Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

120

памятники, въ изобидіи находимые въ церквяхъ Флоренціи и другихъ гдавныхъ городовъ Великаго Герцогства. Эти превосходные артисты замѣ чатедьны своими произведеніями изъ камня, дерева и мрамора; эти нроиз веденія уступали только работамъ ихъ предшественниковъ, уже упомянутыхъ нами, да работамъ немногаго числа современниковъ. Между послѣдними мы находимъ Лндреа Контуччи, болѣе извѣстнаго подъ именемъ Сансовино Отаршаго. Невозможно довести лѣпку орнаментовъ до болѣе высокой степени совершенства, чѣмъ та, которую этотъ артистъ развилъ въ дивныхъ произ веденіяхъ, составляющихъ славу це])кви Санта Марія дель Пополо въ Римѣ. Его учеиикъ Джакопо Татти, принявшій впослѣдствіи имя своего учителя, есть единственный артистъ, котораго можно разсматривать, какъ его сопер ника. Объ этомъ мы скажемъ ниже. Изложивъ въ послѣдовательномъ порядкѣ исторію великихъ скульпто ровъ Италіи, бывшихъ въ одно и то же время и скульпторами и орнаментистами, мы отмѣтимъ нѣкоторые принципы, которые художники и любители искусства могутъ почерпнуть, по нашему мнѣнію, изъ изучепія ихъ произведеній. Одно изъ наиболѣе привлекательныхъ качествъ, отличаюпі,ихъ въ особенности рель ефные орнаменты XT ст.,—это талантъ, съ которымъ люди, производившіе ихъ, умѣли пользоваться игрой свѣта и тѣни, выражая ее посредствомъ без конечныхъ измѣпеній плана. Между изгибомъ въ формѣ завитка, гдѣ рельефъ уменьшается постепенно отъ начала къ концу, и изгибомъ, гдѣ рельефъ одинаковъ на всемъ своемъ протяженіи, существуетъ большая разница по отношенію производимаго ими эффекта; именно постоянному предпочтенію первой изъ этихъ формъ артисты XV ст. обязаны поразительными результатами, которыхъ они достигли какъ по части простыхъ комбинадій своихъ спиральныхъ формъ, такъ равнымъ об разомъ и самыхъ сложныхъ. Эта способность чувствовать самые нѣжные скульптурные рельефы до ведена до величайшаго совершенства въ произведеніяхъ Донателло, который имѣлъ громадное вліяніе на своихъ флорентійскихъ современниковъ и при мѣру котораго съ благоговѣніемъ слѣдовали артисты всѣхъ родовъ. Онъ не только былъ первымъ художникомъ, начавшимъ употреблять чрезвычайно низ кій рельефъ (bassissimo relievo), при которомъ эффектъ обп],ихъ очертаній и округленной лѣпки производится посредствомъ такой ничтолсной выпуклости, которая кажется почти невозможной, но вмѣстѣ съ тѣмъ онъ также былъ первымъ, сочетавшимъ съ bassissimo relievo mezzo *) и alto relievo; посред ствомъ такого комбинированія ему удавалось разбивать избранное имъ содер жаніе почти на столько же плановъ, какъ и въ живописи. Донателло слиш комъ хорошо зналъ свое дѣло, чтобъ выходить изъ спеціальныхъ условій скульп туры, но онъ обогатилъ практику флорентійскихъ артистовъ XV ст. множе ствомъ элементовъ, заимствованныхъ изъ живописи. Эти изобрѣтенія—потому

*) Т. е . самый низкйі рельеъф сочетаьт съ средниън и высокии. ъ