Классическое Искусство

ное чтеніе и возбужденное перелистываніе и исканіе въ книгахъ. Порой встр ѣ чаются также и безразличные мотивы, какъ сниманіе книги съ под- ставки, гд ѣ весь интересъ сосредоточенъ на движеніи т ѣ ла. Старые и молодые пророки и сивиллы стоятъ у него рядомъ, но вы- раженіе пророческаго провид ѣ нія онъ оставляетъ за молодыми. Онъ по- нимаетъ его не въ вид ѣ обращенныхъ вверхъ восторженно-страстныхъ взоровъ въ дух ѣ Перуджино, и не въ самозабвеніи или пассивности Гвидо Рени, причемъ часто нельзя угадать, Даная то или сивилла; у Микелан- джело всюду активность и стремленіе. Почти вс ѣ его типы не индивидуальны, одежды совершенно фанта- стическія. Что же есть въ Д е л ь фи к ѣ ( с м . табл. XXII) ставящаго ее выше вс ѣ хъ фигуръ кватроченто? Что придаетъ ея движенію такое величіе и всему явленію характеръ необходимости? Ея мотивомъ является внезапное прислушиваніе провидицы, причемъ она поворачиваетъ голову и на мгнове- ніе приподнимаетъруку со свиткомъ. Голова нарисована совершенно просто en face. Это положеніе выработано художникомъ не безъ труда. Верхняя часть туловища повернута имъ въ сторону и наклонена; перехватываю- щая рука представляла новую трудность, которую художникъ поб ѣ дилъ благодаря повороту головы. Выразительная сила головы получается именно оттого, что ея положеніе en face далось не легко, и что ея вертикаль выработана зд ѣ сь изъ противор ѣ чащихъ данныхъ. Достойно вниманГя и то, что р ѣ зкая встр ѣ ча горизонтали ея руки съ вертикалью головы усиливаетъ энергичный поворотъ посл ѣ дней. Распред ѣ леніе св ѣ та д ѣ лаетъ остальное: т ѣ нь д ѣ литъ лицо на дв ѣ равныхъ половины и подчеркиваетъ среднюю линію, а конусообразно приподнятый головной платокъ уси- ливаетъ еще разъ вертикальное положеніе. Глаза Дельфики повернуты вправо въ одномъ направленіи съ головой. Это властные, широко открытые глаза, производящіе впечатл ѣ ніе отовсюду. Выразительность ихъ не была бы, однако, такъ велика, если бы ихъ направленіе и направленіе головы не усиливались другими, дополняю- щими ихъ линіями. Въ ту же сторону разв ѣ ваются волосы и складки точно парусомъ окутывающаго всю фигуру большого плаща. Этотъ мотивъ одежды выд ѣ ляетъ контрасты силуэта справа и сл ѣ вэ, пріемъ, къ которому часто приб ѣ галъ Микеланджело. Съ одной стороны, получается непрерывная, съ другой—ломаная линія. Тотъ же принципъ контрастовъ повторяется и въ отд ѣ льныхъ членахъ. Рядомъ съ энергично поднятой рукой мы видимъ другую мертвенно отяжел ѣ вшей. Искусство пятнадцатаго в ѣ ка требовало равном ѣ рнаго оживленія всей фигуры; въ шестнадцатомъ же в ѣ к ѣ находятъ, что бол ѣ е сильное впечатл ѣ ніе дости- гается путемъ выд ѣ ленія отд ѣ льныхъ моментовъ. Сивилла Э р и т р е й с к а я (см. табл. XXII) сидитъ почти в ъ профиль, за- ложивъ ногу на ногу. Л ѣ вой рукой она беретъ книгу, правая, подчиняясь замкнутости общаго контура, опущена. Ея одежда особенно величественна.