Классическое Искусство

ративными фигурами, назначеніе которыхъ производить лишь пластиче- ское впечатл ѣ ніе, и д ѣ йствующими лицами исторій,—собственно картинами. Пророки и сивиллы со всей ихъ свитой живутъ какъ бы въ д ѣ йстви- тельномъ пространств ѣ , но ихъ реальность отлична отъ реальности фи- гуръ въ исторіяхъ. Всю плоскость прор ѣ зываютъ иногда сидящія по краямъ фигуры рабовъ. Это различіе связано съ контрастами направленій, въ которыхъ по- ставлена вся система фигуръ въ правомъ углу люнетовъ по отношенію къ исторіямъ. Одновременно разсматривать и т ѣ и другія нельзя, но и разд ѣ лить ихъ нельзя; часть одной группы всегда прим ѣ шивается къ другой и напрягаетъ фантазію. Микеланджело сд ѣ лалъ чудо, объединивъ однимъ д ѣ йствіемъ такое множество разнообразн ѣ йшихъ образовъ. Онъ достигъ этого благодаря величайшей простот ѣ отчетливо выработанныхъ архитектоническихъ д ѣ - леній. Ленты, карнизы, сид ѣ нья, троны вс ѣ у него простого б ѣ лаго цв ѣ та,— это первое прим ѣ неніе монохроміи. Пестрыя украшенія кватроченто были бы зд ѣ сь безсмысленны въ то время, какъ повторяющаяся б ѣ лая краска и простота формъ превосходно служатъ ц ѣ ли, успокаивая тревожность взволнованныхъ образовъ. И C T О Р I И. Микеланджело прежде всего присвоиваетъ себ ѣ право разсказывать исторіи, пользуясь нагими фигурами. Въ композиціяхъ Жертвоприношенія Ноя и Осм ѣ яніи Ноя нагія фигуры господствуютъ. Построекъ, костю- мовъ, разной утвари и всего великол ѣ пія, которымъ изобилуютъ ветхо- зав ѣ тныя картины Беноццо Гоццоли, н ѣ тъ и сл ѣ да, или это ограничено до необходимаго минимума. Ландшафта н ѣ тъ; когда можно обойтись безъ травы, н ѣ тъ и травы. Я если гд ѣ -нибудь въ уголк ѣ видн ѣ ется едва за- м ѣ тный кустикъ въ род ѣ папоротника, то это указываетъ на возникновеніе растительности на земл ѣ . Одно дерево означаетъ у него рай. Микеланджело привлекаетъ зд ѣ сь вс ѣ средства выраженія, до характера линій и запол- ненія пространства включительно, и его разсказъ достигаетъ небывалой сжатости и силы. Таковъ онъ не въ первыхъ, а въ посл ѣ днихъ картинахъ. Мы будемъ разсматривать ихъ соотв ѣ тственно ходу ихъ развитія. Изъ первыхъ трехъ картинъ лучшая по замкнутости композиціи О с м ѣ я н і е Ноя . Жертвоприношеніе слаб ѣ е, хотя и не лишено хоро- шихъ мотивовъ, которые используетъ поздн ѣ йшее искусство. П о т о п ъ , который по содержанію можно сблизить съ Купающимися солдатами, богатъ значительными фигурами, но въ ц ѣ ломъ разбросанъ. Зам ѣ чательна зд ѣ сь идея пространственной передачи: Микеланджело выдвигаетъ людей изъ-за горы навстр ѣ чу зрителю. Числа ихъ не видно, но воображеніе ри- суетъ множество. Подобнымъ пріемомъ должны были бы пользоваться