Классическое Искусство

2. Живопись потолца сицстинсцой і^сіпеллы. Справедливы жалобы, что разсматривать сикстинскій потолокъ — мука, ибо зритель долженъ просл ѣ дить рядъ картинъ съ запрокинутой головой; онъ всюду видитъ живыя т ѣ ла, вс ѣ они манятъ его, но подъ конецъ ему не остается ничего другого, какъ сдаться и отказаться отъ утомительнаго зр ѣ лища. Таково было желаніе самого Микеланджело. По первоначальному, бол ѣ е простому плану предполагалось въ пандантивахъ пом ѣ стить дв ѣ - надцать апостоловъ, середину же заполнить геометрическимъ орнамен- томъ. Лондонскій эскизъ Микеланджело знакомитъ насъ съ общимъ ха- рактеромъ этого плана '). Н ѣ которые компетентные люди высказываютъ сожал ѣ ніе, что не былъ выполненъ этотъ проектъ, какъ бол ѣ е органи- ческій. Во всякомъ случа ѣ , тотъ потолокъ им ѣ лъ бы преимущество бо- л ѣ е легкой обозримости, ибо разсмотр ѣ ть дв ѣ надцать апостоловъ по сто- ронамъ и орнаментальный рисунокъ посредин ѣ труда не представляло бы. Микеланджело долго противился принятію заказа, но, взявъ его, онъ по собственному желанію такъ щедро расписалъ своды. Онъ неодно- кратно указывалъ пап ѣ , что украсить ихъ только фигурами апостоловъ было бы слишкомъ б ѣ дно, и папа, наконецъ, предоставилъ художнику свободу творчества. Глядя на росписи, можно было бы предположить, что Микеланджело, недовольный заказомъ, излилъ зд ѣ сь свой гн ѣ въ и отомстилъ пап ѣ , ибо властитель Ватикана долженъ былъ сворачивать себ ѣ шею, разсматривая ихъ. Но созданные художникомъ образы про- никнуты такимъ избыткомъ ликующаго творчества, что о мести не мо- жетъ быть р ѣ чи. Зд ѣ сь въ сикстинской капелл ѣ Микеланджело впервые высказалъ положеніе, им ѣ ющее значеніе для всего в ѣ ка , а именно, что вн ѣ кра- соты челов ѣ ческихъ формъ иной красоты не существуетъ. Онъ прин- ципіально отрицаетъ растительно-линейный орнаментъ плоскости, и вм ѣ сто ожидаемыхъ завитковъ мы зд ѣ сь видимъ челов ѣ ческія т ѣ ла, всюду чело- в ѣ ческія т ѣ ла, ни одного уголка съ простымъ орнаментомъ, на которомъ отдохнулъ бы глазъ. Конечно, Микеланджело соблюдаетъ разсчетъ при рас- положены разнообразныхъ разрядовъ фигуръ, обогащаетъ колоритъ цв ѣ - томъ металла и камня, но этого недостаточно. Можно сказать все, что угодно, но въ абсолютномъ заполненіи плоскости челов ѣ ческими т ѣ лами скрывается странная, наводящая на размышленія, вольность. \

<) Пом ѣ щенъ въ «Jahrbuch der preussischen Kuns t sammlungen» , 1892 (Wölfflin.) А те- перь и въ большомъ труд ѣ Е. Ste inmann ' a , «Die Sixt ini sche Kape l l e» , т . II.