Классическое Искусство

д ѣ йствія: ученики разговариваютъ между собою, говорить и Христосъ, и можно спросить себя, д ѣ дали ли художники различіе между момен- тами произнесенія словъ о предательств ѣ и установленія Тайной Вечери? Во всякомъ случа ѣ , кватрочентисты выбирали моментъ до произнесенія словъ Христа; Леонардо первый выбираетъ второй моментъ и безконечно выигрываетъ этимъ, ибо онъ можетъ задержать основной тонъ мотива, волненіе, на протяженіи любого количества тактовъ. То, что дало тол- чокъ волненію, продолжаетъ звучать. Вся сцена—одинъ моментъ, но онъ полонъ исчерпывающаго содержанія, и впечатл ѣ ніе длится. Только Рафаэль понялъ зд ѣ сь Леонардо. Въ числ ѣ его произведеній есть Тайная Вечеря, гравированная Маркомъ Антономъ, гд ѣ Христосъ изображенъ въ томъ же душевномъ состояніи, неподвижно глядящимъ передъ Собою. Широко открытыми глазами смотритъ Онъ въ простран- ство. Лишь Его голова написана en face по строгой вертикали Какъ отсталъ уже Андреа дель Сарто, избравшій въ живописно- прекрасной композиціи моментъ сообщенія о предател ѣ и обмакиванія въ солило, причемъ онъ заставляетъ Христа повернуться къ Іоанну и успо- коительно взять его за руку (Флоренція. Санъ Сальви). Мысль недурная, но, благодаря ей, утрачивается господство главной фигуры и единство настроенія. Конечно, Андреа могъ сказать, что соревнованіе съ Леонардо невозможно. Другіе также пытались внести н ѣ что новое, но дальше тривіальности не пошли. Въ установленіи Тайной Вечери Бароччо (Урбино) н ѣ которые ученики во время р ѣ чи Спасителя приказываютъ находящемуся на пер- вомъ план ѣ хранителю погреба принести св ѣ жаго вина, какъ бы для того, чтобы чокнуться. Наконецъ, надо сд ѣ лать еще одно зам ѣ чаніе объ отношеніи картины Леонардо къ пом ѣ щенію, въ которомъ она была написана. Какъ изв ѣ стно, она украшаетъ одну изъ короткихъ ст ѣ нъ длинной, узкой трапезной. Залъ осв ѣ щенъ лишь съ одной стороны, и Леонардо считался съ этимъ осв ѣ щеніемъ, признавъ его руководящимъ въ своей картин ѣ . И это у него не единичный случай. Св ѣ тъ падаетъ высоко сл ѣ ва и не вполн ѣ осв ѣ щаетъ противоположную ст ѣ ну въ картин ѣ . Разработка св ѣ тот ѣ ни такъ хороша, что Гирландайо кажется по сравненію однотон- нымъ и плоскимъ. Св ѣ тлымъ пятномъ выд ѣ ляется скатерть, и слегка осв ѣ щенныя головы сильно выигрываютъ въ пластичности на темной ст ѣ н ѣ . Благодаря тому же источнику св ѣ та Леонардо достигаетъ еще одного результата. Іуда, не обреченный зд ѣ сь, какъ у прежнихъ масте- ровъ, на одиночество, и введенный въ рядъ другихъ учениковъ, все же

, ' ) Набросокъ перомъ въ Альбертин ѣ (Fi sche] , „Raffaels Ze i chnungen" , 3 8 7 ) , справедливо приписываемый теперь Джов. Ф. Пенни, нельзя считать подготовленіемъ къ этой гравюр ѣ Марка Антона; его композиція совершенно другая.