Классическое Искусство

заботившійся прежде всего о томъ, чтобы выд ѣ лить главную фигуру, никогда не примирился бы съ такой консолью; наоборотъ, для своей ц ѣ ли онъ ищетъ новыхъ вспомогательныхъ средствъ въ характер ѣ зад- няго плана: его Христосъ не случайно пом ѣ щенъ въ просв ѣ т ѣ задней двери. Леонардо уничтожаетъ также об ѣ горизонтальныя линіи, естественно сохранивъ только линію стола, и этимъ освобождаетъ силуэты крайнихъ группъ. Въ композицію вступаютъ совершенно новые художественные разсчеты: перспектива комнаты, видъ и украшенія ст ѣ нъ служатъ теперь къ усиленію выразительности фигуръ и къ усиленію ихъ пластичности и значительности. Этому способствуютъ и глубина комнаты, и разд ѣ леніе ст ѣ нъ отд ѣ льными коврами. Перес ѣ ченія вызываюсь иллюзію пластич- ности, и повторяющіяся вертикали усиливаютъ впечатл ѣ ніе расходящихся линій. Мн ѣ могутъ зам ѣ тить, что все это лишь малыя плоскости и линіи, несравнимыя съ фигурами, что художникъ старшаго покол ѣ нія, какъ Гир- ландайо, благодаря большимъ аркамъ на заднемъ план ѣ сразу давалъ масштабъ, наряду съ которымъ фигуры должны были казаться неболь- шими *). Леонардо сохраняетъ единственную большую линію — неизб ѣ жную линію стола, но и зд ѣ сь онъ создаетъ н ѣ что новое. Я не говорю объ уничтоженіи формы покоя, въ этомъ онъ не новаторъ. Его новаторство въ см ѣ лости, съ которой онъ, ради усиленія впечатл ѣ нія, р ѣ шается на невозможное: его столъ слишкомъ малъ; сочтите приборы, вс ѣ мъ уче- никамъ н ѣ тъ м ѣ ста. За большимъ столомъ они потерялись бы, чего не могъ допустить Леонардо. Теперь же фигуры пріобр ѣ ли столько силы, что недостатокъ м ѣ стъ ник ѣ мъ не зам ѣ чается. И только такимъ путемъ фигуры были соединены въ замкнутыя группы и сближены съ главной фигурой. И что это за группы, что за движенія. Слово Спасителя поразило какъ молнія и вызвало бурю ощущеній. Лпостолы не теряютъ достоинства, но держатъ себя какъ люди, у которыхъ отнимаютъ святыню. Ц ѣ лый ком- плексъ новыхъ художественныхъ ц ѣ нностей вступаетъ зд ѣ сь в ъ искус- ство, и если Леонардо вообще и не вполн ѣ независимъ отъ предше- ственниковъ, то его сбразы совершенно недосягаемы по безприм ѣ рной ихъ выразительности. Понятно, что при такой интенсивности искусства мелкія, второстепенныя детали прежнихъ мастеровъ теряютъ свое зна- ченіе. Гирландайо разсчитываетъ еще на публику, любящую обращать вниманіе на вс ѣ частности картины, которой надо угождать р ѣ дкими 1) Обрамляющія линіи въ картин ѣ Леонардо не соотв ѣ тствуютъ разр ѣ зу комнаты, уходящей за верхнимъ краемъ картины много выше. Этотъ разр ѣ зъ является однимъ изъ мотивовъ, дающимъ возможность компоновать большія фигуры на маломъ пространств ѣ , не производя впечатл ѣ нія т ѣ сноты. Кватроченто рисуетъ обыкновенно во внутреннихъ покояхъ съ изображенными боковыми ст ѣ нами весь потолокъ. Ср. Рожденіе Іоанна Г и р л а н д а й о или Тайную Вечерю К а с т а н ь о .