Классическое Искусство

кол ѣ нопреклоненный іеронимъ со львомъ; эта фигура зам ѣ чательна по мотивамъ движенія и съ давнихъ поръ высоко ц ѣ нима. Я не знаю, кто другой могъ бы объединить такъ гармонично фигуру святого съ линіей льва? Изъ раннихъ произведеній Леонардо подмалевка къ Поклоненію Волхвовъ (Уффици) была наибол ѣ е богата вліяніемъ. Она написана въ 1480 г. и массой предметовъ напоминаетъ еще старый стиль. Въ этомъ ска- зывается пристрастный къ разнообразію кватрочентистъ, но въ способ ѣ развитія главной темы чувствуется новое искусство. Боттичелли и Гирлан- дайо также рисовали въ Поклоненіи Волхвовъ Марію сидящей въ центр ѣ , но она у нихъ мало выдвинута. У Леонардо впервые господствуетъ главный мотивъ. Онъ устанавливаетъ вн ѣ шнія фигуры по краямъ въ вид ѣ кр ѣ пкихъ замыкающихъ кулисъ, а имъ въ противов ѣ съ т ѣ сня- щуюся массу и совершенно открыто и свободно сидящую Марію—это новые и ц ѣ нные мотивы, достойные лишь Леонардо. Если бы изъ всей картины передъ нами была только Марія съ красотой линій ея позы и группировки съ мальчикомъ, то и тогда творцомъ ея мы могли бы при- знать одного Леонардо. Другіе усаживали Марію на трон ѣ широко и вульгарно; онъ же даетъ ей бол ѣ е изящную и женственную позу со сдвинутыми кол ѣ нями. Вс ѣ поздн ѣ йшіе мастера будутъ подражать этой Мадонн ѣ , а Рафаэль въ Мадонн ѣ изъ Фолиньо дословно повторилъ благородный мотивъ поворота ея фигуры и повернувшагося въ сторону мальчика.