Классическое Искусство

ное впечатл ѣ ніе иное, ибо вертикальная плоскость пробивается, и плоское изображеніе зам ѣ нено т ѣ леснымъ во вс ѣ хъ его трехъ изм ѣ реніяхъ, при чемъ поперечная ось, т.-е., раккурсъ, широко прим ѣ няется. Раккурсы суще- ствовали и прежде, и съ самаго начала видно, какъ кватрочентисты работаютъ надъ этой проблемой, теперь же тема сразу разр ѣ шается такъ основательно, что можно съ полнымъ правомъ говорить о принципіально новомъ воззр ѣ ніи. На упомянутой картин ѣ Боттичелли (см. табл. LXXV) мы находимъ еще указующаго перстомъ Іоанна, типичный жестъ Крестителя. Параллельное зрителю положеніе руки на плоскости проходить черезъ все XV стол ѣ тіе и встр ѣ чается у пропов ѣ дывающаго Іоанна такъ же, какъ и у указующаго. Но какъ только мы перешагнемъ границу стол ѣ тія, всюду начинаютъ попадаться попытки освободиться отъ плоскаго стиля, и въ пред ѣ лахъ им ѣ ющихся у насъ подъ рукой снимковъ это лучше всего иллюстрируетъ сравненіе пропов ѣ ди Іоанна на картинахъ Гирландайо и Сарто (см. табл. LI и LII). Въ XVI в ѣ к ѣ раккурсъ считается в ѣ нцомъ рисованья. Вс ѣ картины оц ѣ ниваются съ такой точки зр ѣ нія. Альбертинелли, в ъ конц ѣ концовъ, такъ надо ѣ лъ в ѣ чный разговоръ о scorzo, что онъ перем ѣ нилъ моль- бертъ на стойку трактирщика, и венеціанскій дилетантъ, въ род ѣ Людовико Дольче, вполн ѣ разд ѣ ляетъ его мн ѣ ніе: раккурсы существуютъ лишь для знатоковъ,—къ чему такъ стараться надъ ними ')? Въ Венеціи это, в ѣ роятно, даже было общимъ взглядомъ, и можно допустить, что тамошняя живопись, во всякомъ случа ѣ , уже обладала достаточнымъ количествомъ средствъ для того, чтобы радовать взоръ, и должна была находить излишнимъ погоню за этими прелестями тосканскихъ масте- ровъ. Однако, въ флорентинско-римской живописи вс ѣ большіе худож- ники восприняли проблему третьяго изм ѣ ренія. Изв ѣ стные мотивы, каковы указующая изъ картины рука или данная въ раккурс ѣ , опущенная голова en face, почти одновременно появляются во вс ѣ хъ м ѣ стностяхъ, и статистика этихъ случаевъ не безынтересна. Однако, важны не отд ѣ льные кунстштюки, не неожиданн ѣ йшіе scorzi, а общая перем ѣ на в ъ проектированьи предметовъ на плоскости, пріученіе глаза къ представленію, им ѣ ющему три изм ѣ ренія 2 ). 3 . Само собой разум ѣ ется, что в ъ этомъ новомъ искусств ѣ св ѣ тъ и т ѣ ни были призваны сыграть новую роль. В ѣ дь, понятно, что модели- ровкой еще непосредственн ѣ е, ч ѣ мъ раккурсомъ, достигалось впечатл ѣ ніе ! ) Ludovico Dolce, L'Aret ino (Изд. Wi ene r Quel lenschri f ten, стр . 6 2 ) . 2 ) Именно поэтому зд ѣ сь могутъ остаться неупомянутыми эксперименты Учелло и подобныхъ ему. Впрочемъ, итальянскіе пейзажи относятся удивительно различно къ про- блемамъ перспективы. И не случайно искусство Корреджжо в еде тъ свое происхожденіе изъ верхней Италіи,