Классическое Искусство

удовлетворяетъ, и зд ѣ сь требуется стремительность; создается фигура ангела съ канделябромъ, какъ его изваялъ Бенедетто въ Сіен ѣ . Съ см ѣ - ющимся лицомъ и задорнымъ поворотомъ головы онъ д ѣ лаетъ свой торопливый книксенъ въ то время, какъ многоскладчатое платье разв ѣ - вается вокругъ его стройныхъ ногъ. Сл ѣ дующимъ моментомъ въ развитіи такихъ фигуръ являются летающіе ангелы. Сд ѣ ланные рельефомъ и при- кр ѣ пленные къ ст ѣ н ѣ , въ тонкихъ одеждахъ, сильнымъ движеніемъ линій они какъ бы прор ѣ зываютъ воздухъ, производя впечатл ѣ ніе свободныхъ фигуръ (Мнтоніо Росселино, надгробный памятникъ кардинала Порту- гальскаго въ церкви Санъ-Миніато). Совершенно параллельно этой групп ѣ ваятелей тонкаго стиля идутъ живописцы второй половины в ѣ ка . Ихъ вліяніе на развитіе духа времени, конечно, еще богаче. Для знакомства съ кватроченто они несравненно характерн ѣ е, и, когда говорятъ о раннемъ Возрожденіи, прежде всего думаютъ о Боттичелли, Филиппино и о праздничныхъ картинахъ •• Гирландайо. Непосредственно за Мазаччо сл ѣ дуетъ Ф>илиппо Липпи, воспитав- шийся на фрескахъ капеллы Бранкаччи; его роспись хоровъ собора въ Прато, сд ѣ ланная въ половин ѣ стол ѣ тія, представляетъ н ѣ что весьма значительное. Филиппо большой талантъ, а какъ „живописецъ" въ спе- ціальномъ значеніи этого слова онъ занимаетъ совершенно особое м ѣ сто. В ъ своихъ станковыхъ картинахъ онъ рисуетъ, наприм ѣ ръ, сумеречную глушь л ѣ са,—тема, за которую возьмется лишь Корреджо; колоритной же прелестью своихъ фресокъ онъ превосходитъ вс ѣ хъ флорентинцевъ XV стол ѣ тія. Да, кто вид ѣ лъ апсиду собора въ Сполето, гд ѣ въ небес- номъ коронованіи Д ѣ вы Филиппо хот ѣ лъ создать чудо игры красокъ, тотъ согласится, что подобная красота не повторяется. Т ѣ мъ не мен ѣ е, композиція его картинъ плоха; он ѣ страдаютъ отсутствіе ственной широты, ясности и единства. Онъ не сум ѣ лъ, къ сожал ѣ нію, воспользоваться пріобр ѣ теніями Мазаччо. Сл ѣ дующему покол ѣ нію оста- валось еще разработать многое. Оно и сд ѣ лало это. Когда посл ѣ пос ѣ - щенія собора в ъ Прато приходишь въ церковь Санта Марія Новелла во Флоренціи и разсматриваешь фрески Гирландайо, то удивляешься, какъ онъ ясенъ и спокоенъ, какъ само по себ ѣ выявляется пространство, и сколько ув ѣ ренности и отчетливости въ его общей передач ѣ явленія Подобныя же преимущества выступаютъ и при сравненіи его съ Филип пино и Боттичелли, въ жилахъ которыхъ текла бол ѣ е безпокойная, ч ѣ у Гирландайо, кровь. Боттичелли (1446—1510) былъ ученикомъ Фра-Филиппо, что зам ѣ тно только въ его самыхъ раннихъ работахъ; ихъ темпераменты были совер- шенно разные: в ѣ чно веселый, добродушный Филиппо наслаждался вс ѣ ми благами жизни, Боттичелли былъ порывистый, горячій, внутренне всегда возбужденный; его мало привлекала живописная поверхность Классическое искусство. о