Классическое Искусство

важно, что святые сл ѣ ва и справа не стоять на облакахъ на кол ѣ няхъ, а погружаются въ облака, и что ноги идущей Мадонны остаются въ т ѣ ни, тогда какъ св ѣ тъ падаетъ лишь на б ѣ лыя волны облаковъ внизу, благо- даря чему усиливается впечатл ѣ ніе паренія. Все построено на очень выгодныхъ для центральной фигуры контра- стахъ. Одна она стоить, другія опустились на кол ѣ ни и притомъ на бол ѣ е глубокомъ план ѣ х ); одна она является во всю ширину строгой вертикалью, всей массой, всей ясностью силуэта вырисовываясь на св ѣ т- ломъ фон ѣ ; другіе соединяются со ст ѣ ной, но масса ихъ, какъ и ихъ костюмы, дробятся, положеніе не самостоятельно, они существуютъ только ради срединнаго образа, за которымъ сохраняются величайшая ясность и мощь. Этотъ образъ является нормой, боковыя фигуры отступленіями, но такими, которыя также подчинены скрытому закону* Очевидный разсчетъ въ сл ѣ дующемъ: направленному вверхъ взгляду папы долженъ соотв ѣ т- ствовать опущенный взоръ Варвары; движенію его руки, указывающей на что-то вн ѣ картины,—сосредоточенное движеніе рукъ Варвары 2 ) . Ничто не случайно въ этой картин ѣ . Папа смотритъ вверхъ на Мадонну, Варвара на д ѣ тей внизу; такимъ образомъ, и взглядъ зрителя тотчасъ же получаетъ в ѣ рное направление. Маріи придана почти архитектоническая сила облика; нечего и гово- рить, какое удивительное впечатл ѣ ніе производить при этомъ т ѣ нь сму- щенія на ея лиц ѣ . Она лишь носительница, а Богъ то дитя, которое она несетъ на своихъ рукахъ. Она несетъ его не потому, что Онъ не могъ бы идти, а потому, что Онъ—Царь. Развитіе Его т ѣ ла превыщаетъ обычную челов ѣ ческую норму, въ Его поз ѣ есть что-то героическое. Мальчикъ не благословляетъ, но смотритъ на людей не по-д ѣ тски. Онъ смотритъ при- стально, a д ѣ тямъ это не свойственно. Его волосы спутаны и растрепаны какъ у пророка. Два ангела у нижняго края придаютъ естественный характеръ явле- нію сверхъестественному. Зам ѣ тилъ ли кто-нибудь, что у старшаго изъ нихъ только одно крыло? Рафаэль боялся перес ѣ ченія, онъ не хот ѣ лъ слишкомъ массивно закончить внизу. Эта вольность допускалась класси- ческимъ стилемъ. Картина должна вис ѣ ть высоко; надо, чтобы Мадонна шла сверху; если она виситъ низко, впечатл ѣ ніе теряется. Дрезденская рама н ѣ сколько тяжела для нея: фигуры значительно выиграли бы безъ большихъ пиля- стровъ 3 ). Сравнить съ построеніемъ Альбертинелли в ъ Луврской Мадонн ѣ 1506 г. ; во в с ѣ хъ отношеніяхъ очень поучительная параллель для Сикстинской Мадонны (см. табл. XL I I ) . 2 ) Подготовительный ступени представляютъ дв ѣ женскія фигуры на картин ѣ Бога - Отца Фра Бартоломмео въ Лукк ѣ отъ 1509 г. 3) Сикстинская Мадонна, какъ изв ѣ стно, много разъ и хорошо гравировалась, прежде в с ѣ х ъ Ф. Мголлеромъ ( 1815 ) ; его превосходн ѣ йшей гравюр ѣ и теперь среди вс ѣ хъ подра- 1 3 *