Классическое Искусство

Портреты кватрочентистовъ наивно близки къ моделямъ. Художники, изображая лицо, не требовали отъ него опред ѣ леннаго выраженія, и равнодушно, съ поразительной самоув ѣ ренностью, смотрятъ на насъ эти портреты. Все вниманіе сосредоточивалось на сходств ѣ , а не на опред ѣ - ленномъ настроеніи. Исключенія бывали, но въ общемъ довольствовались закр ѣ пленіемъ устойчивыхъ формъ модели, причемъ условность позы не считалась нарушеніемъ впечатл ѣ нія живости образа. Новое искусство требовало отъ портрета ясно указаннаго положенія и опред ѣ леннаго психологическаго момента. Теперь не довольствуются простой передачей форм-ы головы, движенія и жесты также должны быть выразительны. Описательный стиль переходить въ драматическій. Лица пріобр ѣ тають теперь новую энергію выраженія. Скоро зам ѣ - чаешь, что въ расгюряженіи искусства есть бол ѣ е богатыя средства харак- теристика оно влад ѣ етъ знаніемъ св ѣ тот ѣ ни, рисункомъ, распред ѣ ле- ніемъ массъ въ пространств ѣ . Для достиженія опред ѣ леннаго выраженія прилагаются всестороннія усилія. Съ той же ц ѣ лью—ярко выдвинуть ин- дивидуальность— одн ѣ формы особенно выдвигаются, другія оставляются въ т ѣ ни, тогда какъ кватроченто разрабатывало вс ѣ части приблизи- тельно равном ѣ рно. Флорентинскимъ портретамъ Рафаэля такой стиль еще не присущъ; лишь в ъ Рим ѣ становится Рафаэль живописцемъ людей. Юный худож- никъ скользилъ по явленіямъ какъ мотылекъ, и у него совершенно не хватало еще ум ѣ нія точно схватывать и извлекать изъ формъ индивиду- альность содержанія. Его Магдалина Дони — портретъ поверхностный, и по-моему невозможно приписать тому же живописцу превосходный жен- скій портретъ Трибуны (такъ называемую сестру Дони): очевидно, глазъ Рафаэля не обладалъ еще въ то время утонченностью воспріятія види- маго Его развитіе представляетъ зам ѣ чательное явленіе: съ широтой его стиля растетъ и его талантъ индивидуализированія. Первымъ большимъ его произведеніемъ надо назвать портретъ Юл і я II (Уффици) 2 ). Этотъ портретъ справедливо заслуживаетъ названія историческаго. Папа сидитъ съ плотно сжатымъ ртомъ, слегка наклонивъ голову, погруженный в ъ раздумье; это не модель, позирующая для пор- трета, это сама исторія, папа въ его типическомъ облик ѣ . Глаза его не смотрятъ бол ѣ е на зрителя. Ихъ орбиты зат ѣ нены, и благодаря этому сильн ѣ е выступаютъ массивный крутой лобъ и крупный носъ, наибол ѣ е характерный для лица черты, равном ѣ рно ярко осв ѣ щенныя. Таковы пріемы новаго стиля выд ѣ лять основное; поздн ѣ е они станутъ еще бол ѣ е 1) Посл ѣ изсл ѣ дованій Давидсона (Repertorium 1900 , XXI I I , 211 ) сл ѣ дуетъ отказаться отъ имени Магдалины Дони, если приписывать этотъ портретъ Рафаэлю. Женск ій портретъ Трибуны я считаю произведеніемъ Перуджино. Большое сходство съ головой „timete Deum" в ъ Уффици (Francesco del l 'opere) д ѣ лаетъ это для меня неопровержимымъ. 2) Экземпляръ въ Питти возникъ позже. Оригиналъ ли это?