Классическое Искусство

И все же классическое искусство не что иное, какъ естественное про- долженіе кватроченто и совершенно свободное проявленіе духа итальян- скаго народа. Оно не возникло въ подражаніе чуждому прообразу — антикамъ, оно не продуктъ школы; оно выросло в ъ открытомъ пол ѣ , въ часъ самаго мощнаго произрастанія. Но для нашего сознанія это обстоятельство оказалось затемненнымъ благодаря тому (и зд ѣ сь кроется настоящая причина предвзятыхъ мн ѣ ній противъ итальянскаго классицизма), что считали общимъ явленіе, насквозь обусловленное національностью, и хот ѣ ли повторить при совершенно иныхъ условіяхъ образы, которые им ѣ ютъ жизненность и смыслъ лишь на опред ѣ ленной почв ѣ и подъ опред ѣ леннымъ небомъ. Искусство зр ѣ лаго Возрожденія въ Италіи остается итальянскимъ искусствомъ, и „идеальное" повышеніе д ѣ йствительности, осуществившееся зд ѣ сь, было все же только повышеніемъ итальянской д ѣ йствительности. Уже согласно д ѣ ленію Вазари XVI в ѣ къ начинаетъ собой новый от- д ѣ лъ , эпоху, относительно которой все предыдущее должно являться только предварительной ступенью и подготовленіемъ. Третью часть своей біогра- фіи художниковъ онъ начинаетъ съ Леонардо. Тайная Вечеря Леонардо возникла въ посл ѣ днее десятил ѣ тіе XV стол ѣ тія, и это первое большое произведете новаго искусства. Одновременно выступаетъ и Микеланд- жело, который, будучи почти на 25 л ѣ тъ моложе, уже своими юноше- скими работами говоритъ совершенно новыя слова. Его современникомъ является Фра Бартоломмео. Черезъ почти десятил ѣ тній промежутокъ сл ѣ - дуетъ Рафаэль, и рядомъ съ нимъ идетъ Лндреа дельСарто. Округляя цифры, мы получимъ первую четверть XVI в ѣ ка, отъ 1500 — 1525 г., какъ эпоху, характерную для классическаго стиля флорентинско-римскаго искусства. Не легко произвести общій обзоръ этой эпохи. Какъ ни знакомы намъ съ юношескихъ л ѣ тъ главн ѣ йшія ея произведенія по гравюрамъ и репродукціямъ всякаго рода, однако, связное и живое представленіе о мір ѣ , породившемъ эти плоды, складывается очень медленно. Съ кват- роченто д ѣ ло обстоитъ иначе: XV стол ѣ тіе во Флоренціи все еще, какъ живое, передъ нашими глазами. Правда, уже многое расхищено, многое перенесено съ своего естественнаго м ѣ стонахожденія въ темницу музеевъ, но все же сохранилось еще достаточно м ѣ стъ, гд ѣ мнится, что мы дышемъ воздухомъ того времени. Чинквеченто сохранилось бол ѣ е отрывочно, да оно и проявилось лишь несовершеннымъ образомъ. Во Флоренціи у насъ возникаетъ ощущеніе, будто широкому фундаменту кватроченто недоставало ув ѣ нчивающей части. Конецъ развитія плохо зам ѣ тенъ. Я уже не буду говорить о рано посл ѣ довавшемъ вывоз ѣ картинъ за границу, всл ѣ дствіе котораго, наприм ѣ ръ, отъ Леонардо въ Италіи почти ничего не осталось, но уже съ самаго начала силы разд ѣ ляются, Вечеря