Классическое Искусство

только на заднемъ план ѣ далъ немного церковной архитектуры. Такъ какъ окно находится не посередин ѣ ст ѣ ны, то получилась неравном ѣ р- ность двухъ половинъ картины; Рафаэль вышелъ изъ затрудненія, сд ѣ - лавъ выше л ѣ вую, бол ѣ е узкую сторону. Этимъ оправдывается присут- ствіе мужчинъ сзади священника надъ ст ѣ ной, не нужныхъ зд ѣ сь для уясненія сущности сюжета Посл ѣ дняя картина въ зал ѣ , В с т р ѣ ч а Ль в а I с ъ Аттилой, является разочарованіемъ. Ясно, что художникъ разсчитывалъ противопоставить возбужденной орд ѣ гуннскаго короля спокойное достоинство папы съ его свитой; хотя пространственно онъ отводилъ посл ѣ дней групп ѣ и меньшее м ѣ сто, но разсчетъ не удался.?ЧНельзя сказать, чтобы впечатл ѣ ніе разру- шалось появленіемъ небесныхъ помощниковъ папы, Петра и Павла, гро- зящихъ Аттил ѣ съ высоты: контрастъ самъ по себ ѣ плохо развитъ. Аттилу трудно найти. Впереди т ѣ снятся побочныя фигуры, во вс ѣ хъ линіяхъ диссонансъ и неясности самаго непріятнаго свойства. Вообще эту картину, и тономъ своимъ отличающуюся отъ другихъ, только условно можно приписать Рафаэлю. Для нашихъ ц ѣ лей она значенія не им ѣ етъ 2 ). Нельзя также причислить къ школ ѣ Рафаэля и росписи третьей ком- наты—Пожаръ въ Борго. Въ главной картин ѣ , давшей имя станц ѣ , есть отд ѣ льные прекрасные мотивы, но хорошее перем ѣ шано зд ѣ сь со сла- бымъ, и все лишено замкнутости оригинальной композиціи. Въ несущей воду женщин ѣ , въ тушащихъ пожаръ, въ групп ѣ б ѣ глецовъ, охотно при- знаешь творческія мысли Рафаэля, и для выработки красоты частностей въ посл ѣ дніе годы его жизни они характерны. 5. Картоны дл^ цовровъ. Изъ десяти картоновъ Рафаэля уц ѣ л ѣ ло лишь семь, хранящихся въ Саускензингтонскомъ музе ѣ ; ихъ называютъ Пар ѳ енонсКими скульптурами новаго искусства; своей изв ѣ стностью и широкимъ вліяніемъ они пре- восходятъ ватиканскія фрески. Пригодные для композицій съ небольшимъ числомъ фигуръ, они служили образцами для многихъ гравюръ на стали и дерев ѣ . Эти картоны были сокровищницей, изъ которой черпали формы 1) Рафаэль твердо разсчитываетъ , что зритель с тоит ь какъ-разъ противъ середины картины; поэтому л ѣ вая оконная рама перер ѣ зываетъ час ть изображеннаго пространства. 2 ) -Я обращаю вниманіе на неясности рисунка, недопустимый для Рафаэля зр ѣ лой эпохи: а) лошадь Аттилы, заднія ноги которой до копытъ написаны безсвязно; б) указы- вающій челов ѣ къ между вороной и б ѣ лой лошадьми,—видна только ча с т ь его второй ноги; в) изъ двухъ копьеносцевъ на переднемъ план ѣ первый чрезвычайно испорченъ. Земля и ландшафтъ также не рафаэлевскіе. Видно, что зд ѣ сь работала посторонняя рука , талантливая , но еще неопытная. Лучшія части картины нал ѣ во .