Классическое Искусство

своды, и спокойная, глубокая атмосфера этихъ портиковъ охватываетъ раз- сматривающаго картину. Въ такомъ же дух ѣ былъ задуманъ новый храмъ Св. Петра Браманте, и, по утвержденію Вазари, Браманте же былъ создателемъ архитектуры фрески. Диспута и Двинская школа стали изв ѣ стны въ Германіи, главнымъ образомъ, благодаря гравюрамъ; даже поверхностная гравюра передаетъ всегда лучше любой фотографіи могучее впечатл ѣ ніе пространства фресокъ. Въ прошедшемъ стол ѣ тіи В о л ь п а т о сд ѣ лалъ серію изъ семи гравюръ станцъ Рафаэля, и въ теченіе покол ѣ ній они привозились путешествен- никомъ домой изъ Рима на память. Эти гравюры не потеряли еще своей ц ѣ нности и въ наши дни, хотя теперь Келлеръ и Якоби подходятъ къ за- даче съ другой точки зренія и съ другими средствами. „Диспута" Іос. Келлера отъ 1841—56 г. уже величиной доски вытесняетъ все прежнее, и въ то время, какъ Вольпато старался передать верно лишь общую конфигурацію, а живописность трактовки произвольно усиливалъ, нЕмец- кій граверъ стремится къ безусловной точности въ передаче всей глу- бины рафаэлевскихъ характеристикъ: ясно, устойчиво, съ сильными те- нями, но безъ чувства живописности гравируетъ онъ свои образы, пре- следуя прежде всего отчетливость формъ, а потому мало заботится о пере- даче красочной гармоніи, въ особенности светлаго тона фресокъ. Въ этомъ отношеніи поправку вносить Якоби. Его „Двинская школа" была результатомъ десятилЕтняго труда (1872 —1882 ) . Дилетантъ не можетъ себе представить, какихъ усилій стоило ему подыскать соответствующей тонъ на граверной доскЕ для каждой краски оригинала, передать мягкость живописи и въ то же время среди свЕтлой скалы тоновъ фресокъ остаться пространственно яснымъ. Художественныя качества его гравюры не- сравненны. Но, быть-можетъ, въ своихъ намЕреніяхъ онъ переходить границы, положенныя въ данномъ случаЕ графическому искусству, и есть любители, предпочитающіе граверовъ въ духЕ Вольпато, ибо, несмотря на значительно уменьшенные сравнительно съ оригиналомъ размЕры и на простоту линейныхъ средствъ, эти гравюры легче сохраняютъ монумен- тальность впечатлЕнія.

ПДРНДССЪ.

Работая надъ третьей своей задачей, картиной поэтовъ, Рафаэль вЕроятно былъ радъ не имЕть дЕла съ ровной стЕной. БолЕе узкая плоскость съ окномъ посерединЕ способствовала сама по себЕ новымъ идеямъ. Рафаэль надстроилъ окно холмомъ, — настоящимъ Парнассомъ, и, такимъ образомъ, получилъ внизу два небольшихъ переднихъ плана, наверху же болЕе широкую сцену, мЕсто, гдЕ со своими музами распо- ложился Дполлонъ. ЗдЕсь же находится и Гомеръ, а дальше на заднемъ