Классическое Искусство

Любители плохо постигаютъ ц ѣ нность подобныхъ чисто-т ѣ лесныхъ мотивовъ, они предпочли бы побольше душевнаго выраженія. Однако, всякій согласится, что контрасты всегда выгодны въ картин ѣ , что спо- койствіе производить бол ѣ е сильное впечатл ѣ ніе рядомъ съ движеніемъ, и горе близкихъ глубже захватываетъ наряду съ безучастностью людей, механически исполняющихъ свое д ѣ ло. Перуджино однообразіемъ настрое- нія головъ притупляетъ впечатлительность зрителя; Рафаэль же сильными контрастами доводить ее до высочайшаго напряженія. Главная красота въ картин ѣ т ѣ ло Христа съ приподнятымъ плечомъ и запрокинутой головой. Это мотивъ Христа въ Оплакиваніи Микел-- анджело. Знаніе анатоміи еще поверхностное, лица лишены индивиду- альнаго характера, связки безсильны. Младшій изъ несущихъ стоить неустойчиво, неясная трактовка его правой руки непріятна. У старшаго невыгодное впечатл ѣ ніе производить направленіе головы, одинаковое съ головой Спасителя. Въ подготовительныхъ студіяхъ этого н ѣ тъ. Картина вообще вся скомкана. Ноги однихъ перепутываются съ ногами другихъ. Дал ѣ е, къ чему зд ѣ сь второй старикъ Никодимъ? Первона- чальная ясность замысла затемнилась, прежде старикъ смотр ѣ лъ внизъ на посп ѣ шающую Магдалину, теперь неопределенно смотритъ наверхъ, и неясность всего остального движенія увеличиваетъ непріятное впеча- тл ѣ ніе, и безъ того производимое скопленіемъ четырехъ головъ вверху. Прекрасный мотивъ Магдалины, сл ѣ дующей за шествіемъ и поддержи- вающей руку Христа, Рафаэль в ѣ роятно заимствовалъ съ античнагоД/ образца Необъяснимо движеніе ея правой руки. Мотива группы съ упавшей въ обморокъ Богоматерью у Перуджино найти нельзя. Стоя- щая на кол ѣ няхъ женщина написана подъ вліяніемъ святого Семейства Микеланджело. Удивительно, какъ жестки зд ѣ сь движенія рукъ у обычно такъ тонко чувствующаго Рафаэля. Вся эта группа не удачна. Первоначальная мысль Рафаэля была правильн ѣ е: привлечь женщинъ къ общему шествію, заставивъ ихъ идти на н ѣ которомъ разстояніи'. Теперь картина распа- дается. Надо также добавить, что ея квадратный разм ѣ ръ портить впе- чатл ѣ ніе, ибопдля созданія впечатл ѣ нія шествія самая плоскость картины должна им ѣ ть опред ѣ ленную форму. Какъ выигрываетъ Положеніе во гробъ Тиціана благодаря разм ѣ рамъ картины. Закончено ли Положеніе' во гробъ самимъ Рафаэлемъ, или к ѣ мъ- нибудь другимъ, вопросъ спорный. Несомн ѣ нно, что разработка проблемы этой композиціи была не по силамъ Рафаэлю. Онъ взялся за разр ѣ шеніе флорентинскихъ проблемъ съ р ѣ дкой талантливостью и на мгновеніе растерялся.

Р р ' ) Рель ефъ въ Капитолійскомъ музе ѣ (Гекторъ?) , Righet t i , „Campidogl io" , t. I). Уже ^ иммъ указывалъ на заимствованіе .