Классическая Москва

личная от оригинала п уже с топ самой эпитафией, что и в Донс ком: ангел, упавший головой на урну и отвернувший лицо так, что оно все время остается в тени 2 . Архитектурная часть надгробия Кожуховоп, пожалуй, выше, чем в Александро -Невской ла вре: поле для надписи и курильницы больше следует ма сшт абу. Мартосу приписывается и над­ гробие П. А. Алексеева (умер в 1816 г.) у апсид Старого собора. Же н ­ с к ая фигура с крестом (ныне утраченным), по-видимому, символ Ве­ ры, не опирается на пьедестал, а скорее прикасается к нему. На пье­ д е с т а л е— профильный барель еф. Р я д ом с ним — надгробие 3. Барышниковой работы Дему т -Ма дп- новского, где тот самый Хронос, о котором уже говорилось, отстраня­ ет семью от Ба рышниковой. Н а д этим барель ефом поставлены скульп­ туры ангелов с урной. Их Демут -Малинов скому приписать уж ни к ак нельзя — это довольно ремесленное изделие какой-то мраморной мас­ терской. В группе надгробий Ба рышник о вых и Яковлевых (их близких родственников) все надгробия очень интересны. Этим скульптурные надгробия Донского и ограничиваются, если не считать явно типовых пл а к а л ьщиц на могилах Дунина и др. (точно т а кое же надгробие было, например, в Андрониковом монастыре на мо­ гиле Н. М. Толстого — см. в Михайловской церкви) и над могилой На рышкиной. Но на нескольких надгробиях встречаются барель еф­ ные портреты, например на памятнике поэту М. М. Хераскову и на огромном надгробии Шу в а л о в а. Облик некрополя Донского монастыря в сильнейшей степени опре­ д е л яют рядовые надгробия. В сравнении с другим выдающимся некро­ полем этого же времени (конец XV I II — начало X I X в . ) —Л а з а р е в ­ ским к л а дбищем Александро -Невской л а в ры — некрополь Донского монас тыря производит впечатление более цельное. Ла з а р е в с к ое кл а дбище — это отражение чиновного, с лужило го Пе т ербург а, центра Российской империи. Там много великолепной скульптуры ( гора здо больше, чем на к л а дбище Донского монастыря . !, часто встречаются многофигурные композиции, памятники крупнее, дорогой ма т е риа л: разноцветный мрамор, золоченая бронза и т . п . Этот некрополь трудно смотреть, здесь почти не встретишь рядовых надгробий. Ря до вые надгробия Донского монастыря легко обра зуют анс амбль. Бо г а тые монументы выиг рывают на этом фоне, подобно тому к ак выигрывает дворец на фоне рядовых домов. В этом, пожалуй, выр а­ жа е т ся своеобра зный демокра тизм Москвы конца XV I I — н а ч а ла X IX века, Москвы, оппозиционной Петербургу. II не случайно среди эпит афий попадают ся здесь строки, от которых не о т к а з а л ся бы и пр а вдолюбец Г. Р . Де ржа в и н: «Се подвиг истинно: труды и правота суть старости его маститой красота» (надгробие дворцовому прото­ дь якону Ал е к с ию). Такое преобладание рядовых надгробий следствие не бедности (они стоят иной р а з над могилами очень богатых люд е й ) , а скорее хо­ рошей орг аниз ации «надгробного дела» в Москве, избавлявшей от не­ обходимости з а к а з ыв а ть их крупным ма с т ерам. Несомненно, что в 95