Классическая Москва

конце XV I II — на ч а ле X I X з ека з Москве работ али мастерские по из­ готовлению надгробии . .. Им удалось в р амк ах массового типового произ водс т ва сохранить индивидуальность к аждо го монумента, вещи, по существу, ремесленные, подд е ржив а ть на уровне высокого искусст­ в а 3 . Та кие явления в истории редки и в о зможны только в эпоху рас­ цвета куль туры, подобно тому, к ак Комиссия д ля строения при массо­ вой з а с т ройке Москвы, с охр анила индивидуальнос ть отдельных уса­ деб и районов. Пр а в д а , облик Донско го п р ежде был богаче: золоченые пли мра­ морные доски с эпит афиями, ра з ноцв е тный мрамор некоторых надгро­ бий, померкнувший ныне, з олоченые кресты и гвоздики, прикр епля вшие доски, обилие зонтов над п амя т ни к ами и золоченые н а к л а д ки о г р ад — все это д е л а ло некрополь г ор а з до п а р а дн е е. Но с амое пора зительное, это, пожа л уй, то. что б е лок аменные над г робия были р а с к р аше ны. Сколь ко было т аких р а с к р аше нных надгробий — сейчас с к а з а ть уже трудно, но судя по тем из них, которые находились под кровлей, рас­ к р а с ка эта была очень яркой, д ля к л а д б ища — невероятно яркой: цвета — з еленый, красный, обил ьная позолота орнамен т о в 4 . Первое, что приходит в голову при виде т аких надгробий, — это р а с кр аше нные греческие х р амы. Но корни их, конечно, совершенно иные — это обычное с тремление народного искусства к ярким, л о к а л ь ным цв е т ам. Р а с пр о с т р а н е ны т акие над г робия были повсеместно, во всей Рос- сип. Все они ( кроме плит) —а р х и т е к т у р а, то, что принято на зыв а ть ма лыми фо рмами, ничего (или почти ничего) специфически надгроб­ ного в них нет: обелиски или в а зы могли бы у к р аша ть парки, а колон­ ны на пь еде с т але с лужи ть о г р ажд е ни ем, основанием д ля фонарей и т. п. В этом смысле некрополь Донско го да ет бесценный ма т е ри ал д ля изучения т акой архит ектуры, к тому же почти всегда д а тиров ан­ ный. Они хорошо объя сняют, наприме р, суще с твование архит ектур­ ных форм (очень общих д ля ма лой и большой а р х и т е к т у ры ). На д­ гробия уточняют появление орн аме н та ( например, венков или волно­ обр а з но го м е а н д р а ) , х а р а к т е рно го для 70-х годов XV I II века. Такие д е т а ли, по я в л я я сь здесь, к ак и в большой архит ектуре, д е ржа т ся по­ том довольно долго. По я в л яют ся новые де т али, х а р а к т е рные д ля сле­ дующе го д е с я тил е тия, но с т а рые мирно с ними сосуществуют. То же было, вероятно, и в большой архит ек туре: четкие г раницы появления какой - нибудь формы, а конец — очень р а змытый. Типов этих над г робий в конце XV I II века очень немного: плиты, с а ркофа г и, о т р е з ки колонн на некоем основании, пирамиды, подиумы с з а в е ршающей урной, колонны, пересеченные к в а др ом, — пожа л уй, и все. Но внутри к ажд о го типа необычайное р а з нообр а з ие, и во всем До н с к ом мона с тыре не вс тре тишь двух абсолютно одинаковых над­ гробий. З АМЕ Т КИ И МЫ С ЛИ Архит е к т ура Мо с квы после 1812 года 1 . Вероя тно, немногие из городов были любимы т а к ой вос торженной преданной любов ью, к ак Мо с к ва в н а ч а ле X I X века . .. Нет, к аже т с я, та- 96