Классическая Москва

2. Эта модель памятника изображена в семейном портрете Кожуховых, хранящем­ ся в Калязинском краеведческом музее. 3. П. Н. Столпянский в работе «Старый Петербург. Торговля художественными произведениями в XVI II веке» цитирует любопытные объявления одного из петербург­ ских мастеров надгробий из «Санктпетербургских ведомостей» за 1799 год: «Камено- сечец и рещик Антона Гисова», «производящий пред сим работу на Волковом кладбище» и живший в это время «в Литейной части против Владимирской церкви в темно- желтом деревянном № 115 доме делает украшения для гробниц, как то: пирамиды, пье­ десталы, всех сортов монументы с мрамором и без оного, также и простые надгробные камни с весьма красивыми на разных языках надписями, да и здешний камень обделы­ вает он так, что он подобен бывает настоящему мрамору» (с. 28). 4. В рукописи пропуск и пометка: «Про Новоспасский». Очевидно, здесь предпола­ галась ссылка, на находящееся сейчас в Михайловской церкви Донского монастыря надгробие Н. М. Черкасскому (умер в 1789 г.) из Новоспасского монастыря, на ко­ тором сохранились не только следы раскраски на гербе, но и живописный портрет покойного.

ЗАМЕТКИ И МЫСЛИ

1. Под заглавием «Архитектура Москвы после 1812 года» мы публикуем извлечен­ ные из черновиков отдельные заметки к неосуществленному большому исследованию. Приводим сохранившийся план этой работы.

Архитектура Москвы после 1812 года I. Застройка Москвы после пожара 1812 года — крупнейшее художественное явле­ ние в мировой градостроительной практике. П. Общие тенденции развития русской архитектуры в 90-х годах XVI II в. Усиле­ ние интереса к рядовому памятнику. III. Значение пожара 1812 г. для застройки Москвы. Организация комиссий для строений. Основные принципы оформления зданий и запреты, сформулированные Ко­ миссией. IV. Художественные принципы архитектуры нач. X IX в. Изменение значимости стены и характера лепнины. Характер ордера и его архитектоничность. Типовое проек­ тирование. Образы ампирной архитектуры по типам строительства и художественному характеру. V. Художественный облик послепожарной Москвы: Москва и Петербург. Живописность Москвы. Особенности и их использование. Связь древних и новых памятников. Характеристика отдельных художественных районов и т. д. VI. Характер застройки Москвы в зависимости от района и богатства застройщика (плотность застройки, красная линия, планировка и размеры участка и т. д. ). Вариан­ ты и происхождение усадебных планировок. Усадебность и повышение городского характера застройки. Художественное значение отдельного дома. VI I. Типы зданий в застройке Москвы: особняк, многоквартирный дом, дом с лав­ ками, торговое помещение. Типы особняков (исходя из схемы фасада ). Фасад с выделением центра и без выделения. Флигель, его назначение и масштабная роль. Мезонины, их практическое и художественное назначение. Мезонины с балконом. Антресоли, их назначение. VI I I. Элементы фасадов дома; дома оштукатуренные и обшитые. Различие художественного облика. а) Портики, их назначение и распространенность. Устройство колоннады. Балкон при портике.

б) Руст штукатурный и щитовой; в) Гладкая щитовая облицовка; г) Карнизы (наружные);

255