Классическая Москва

Они же с т че росписей 20- х годов, в ни х у ж е чувствуется дых ание при­ б л иж ающе й ся э кл е к тики, н о чисто живописное ма с т ерс т во ещ е очень высоко. Мно г ие росписи ведут свою «родословную» пр ямо и з XV I II века. Тр а диционных ампирных форм здесь не т — и з амыс е л, и цвет совершен­ но кла с сиче ские, э т о особенно относится к росписям «кабинетов» (при­ мером м ож ет с л ужи ть к а бин ет в доме № 18 п о Ве р хн е - Р а дище в с к ой улице и з а л а д ома № 4 п о Собиновскому п е р е у л к у ). В 40- х г одах и сюже ты росписей сменились. В пьесе А . Н . Остров­ ского «Свои люди — сочтемся» есть т акой х а р а к т е рный ра з г овор. Меч­ т ающий о «бла г ородной» жи з ни купец По д х а люз ин ведет ра з г овор с о своей невестой о д оме : « В Ка р е т ном р я ду купим-с, р а спишем к а к : н а по т олк ах эт о р айс ких птиц нарисуем, сиренов, капидонов р а з ных — по ­ г л яд е ть только будут деньги д а в а т ь ». Но более с в е д ущая в моде невеста в о з р ажа е т: «Нынче у ж капидо- нов-то н е рисуют». «Н у т а к м ы пуке т ами пу с т им» 3 0 . Т а к ие «пукеты» н а фоне орнаментов, похожих н а ша л ь , были очень р а спро с т р анены. И сейчас росписи этого времени сохранились в одном из с т а рых московских домов в Пе р в ом Ка д аше в с к ом переулке (д . 14) . А. В . Д р ужи н ин вспоминает, к а к бы л счастлив Федотов, найдя д л я своей будущей картины, потолок, и з укр ашенный ра списными «пукета­ ми » 3 1 . Д о л ь ше всего с охр анял а с ь, конечно, с т а р ая планировк а, чт о объя с­ ня е т с я, по - видимому, труднос т ью и дороговизной перестройки домов. В новых д ом ах 50—60-х годов пл аниров ка изменила сь — а нфи л а да с т а ла а н а х р они змом. Р а з м ах а нфи л ад н е в я з а л ся с понятием о б «уюте», и т ам, гд е он и сохранились, и х унич т ожа ли, з а пи р ая и з а с т а в л яя двери. Хр а ни т е л ем всех ана хрони змов были у с адьбы, строившиеся «в о вку­ се умной с т арины», в т о время, к а к в Пе т е рбур ге г ора з до раньше, че м в Мо с к в е, во зникла проблема многоквартирного дома. Сд а в а ть до м в н а ймы н е было з а з о рным, часто дома с д а в а ли сь по э т ажно. В т аких до ­ мах жи ли и сос тоят ельные люди, снима вшие роскошные к в а р т иры с ан ­ фи л а д ами, и бедный лю д гоголевских повестей и романов Дос тое в ско г о. МУ З ЕЙ СОРОКОВЫ Х ГОДО В Этот муз ей с о з д а ли в Мо с кве в т у пору, когда шл а ещ е г р а жд а н с к ая война и было, к а з а л о с ь, н е д о муз еев. По м еща л ся о н в доме н а Собачь­ ей п л оща д ке — тихом уголке Мо с к вы м ежду Арб а т ом и улицей Во ­ ровского и н а з ыв а л ся «Быт о вым муз еем 1840-х годов». Н о т а к к а к в первой половине X I X в е к а . быт ещ е всецело бы л предметом искусства, то бытовой музей, в сущности, с т ал муз еем интерьера. Сами ег о созда­ тели ( в первую очередь М . А . Бо б р ин с к ая и Б . В . Ша пошни к о в) т а к пр е д с т а в л я ли свои цели: «Бытовой музей стремится по к а з а ть предме ты прошлого в то й обстановке, д л я которой он и пр е дна з на ч а лис ь », т . е . пе рв ая з а д а ча му з ея — объяснить на значение предметов и х а р а к т ер и х исполь з ов ания (бе з этого не во зможно вполне оценить и художе с т в ен­ ную сторону предметов прикладно го ис ку с с т в а ). 216