Классическая Москва

горукий ,— я ре з вился с хо з яевами в простых стенах, ничем не обитых . . . ныне все другое, ве зде рисовка и гипс» 1 0 . О росписях «наподобие альфреско», словно сговорившись, т в ердят современники. И сейчас еще т аких росписей сохранилось довольно мно­ го. Основой этой моды были, конечно, наивно истолкованные идеи позд­ него просветительства о связи человека с природой. У живописцев т оже бывали типовые эскизы или схемы росписей (можно перечислить немало совпадений, хотя и не буквальных) и, веро­ ятно, д а же т р афа р е ты (росписи часто не вполне укл а дыв ают ся на плос­ кость стены или по т о л к а ) . Но высокое ремесло не было ремесленничест­ вом. Уцелевшие росписи п о р ажают свободной и по -настоящему художе­ ственной манерой письма. Хоть два слова нужно с к а з а ть о мебели и о мелочах убранс тва, ибо нигде, быть может, культура кла с сицизма не выр а з и л а сь с т акой силой, к ак в понимании анс амбля интерьера, в тща ­ тельном подборе и точном месте к аждой д е т а ли: светильников, ва з , не­ обычайно любимых в это время з е рк а л, скульптур («А ч аще все н а п а д а ет в з г л яд на фальконе това м а л ь ч ишк у а . Где этот проклятый купидон не торчит, кому не грозит он пальцем?» 1 1 — И. До л г о р у к ий ). Очень любили и ча сы, своим ра зноголосым боем ожив л я вшие дом, — их было порой куда больше, чем практически нужно. Во многих домах были первоклас­ сные собрания живописи, скульптуры, рукописей и т. п. О мебели нель зя не с к а з а ть хотя бы потому, что отделить ее от архи­ т ектуры не т ак просто: была и, т а к с к а з а т ь, «мебельная» архитектура, вроде ширм или колонок парадной спальни, дверей в виде шк афов и т. д., была и «архит е к турна я» мебель, «намертво» с в я з анная с архитектурой и местом ( п а р а дн ая кровать, диваны в диванной или з е р к а ла с их под­ с т о л ь ями ). Еще бытует представление о мебели этого времени как о че­ ресчур парадной, малоудобной. Это неверно д а же по отношению к ма л о­ подвижной (вопреки буквальному смыслу слова «мебель») парадной мебели, а кроме нее была и д р у г а я: и комбинированна я, и переносная, и встроенная — очень удобна я. Кл а с сици зм конца XV I II века был не модой и не «формой», а систе­ мой мышления. На другие стили эта эпоха глядела, к ак тогдашние евро­ пейские путешественники на дикарей ,— и з умля я с ь, но не очень с т а р а я сь понять существо. Но вольности она себе вполне по з воляла. Мы, пожа­ луй, недооцениваем, сколько было «китайщины» и «туретчины» всюду, в том числе и в интерьере: хрупкая и эфеме рн а я, она почти исчезла. Употребляли эти «восточные» стили или «готику», пользуясь привычны­ ми и наивными ассоциациями: турецкие — спальня или див анна я, китай­ ские — кабинетик или «чайная» и т. д.

* * *

Ра з уме е т с я, не из одних дворцов состояли русские города и ус адьбы. Основную массу составляли дома самые обыкновенные, не говоря уж

а Т. е. на статую Амура Э. Фальконе.

(97