Классическая Москва

синего цвета. Откосы окон ( как и в центральной части церкви) имеют с л ожные обр амл е ния (белые и же л тые полоски с имит ацией све тот ени ). В поле откоса и з о б р аже ны д ве пере вив ающие ся волны с кру г лыми ро­ з е т к ами в обр а з ующемся к р у г е— типичная д е т а ль 70—80-х годов XV I II в ека. По сторонам входа в собственно церковь с внутренней сто­ роны хор и з о б р аже ны к а н е ллнро в а нные пилястры, сходные с пиля с тра­ ми центральной части церкви. Собственно церковь. Росписи нижней части ( четверика) едва можно р а з о б р а т ь, а те де т али, которые еще видны, относятся, вероятно, ко вто­ рому периоду. Пе р в о н а ч а л ь н ая отделка была, вероятно, близ ка отделке трапе зной. О" пиля с т рах уже говорилось выше. Окна б а р а б а на церкви имели с ложные по профилю живописные на­ личники а . Между окнами от живописи второго периода сохранились ор­ н аме н т а л ь ные у к р аше ния, с тоящие на гурте. Пе р в она ч а л ьно же между о кн ами были и з обр аже ны круги ( больше го сейчас понять нельзя) и на уровне наличника нижнего откоса окон — розетки. Н а д окном ( вплотную к наличнику) идет волнообра зный ме а ндр; на этом же уровне, но между окнами —в о л н о о б р а з ный орнамент. Ме ж ду четвериком и б а р а б а н ом был нарисован мощный к а рниз с ложно го профиля (по нему в на ч а ле X I X в. нарисов а ли пор е з к у ). Фриз едва можно р а з о б р а т ь, видна одна из роз еток красно- коричневого цвета, з а к люч е нн ая в к в а др а т ное поле. Между б а р а б а ном и куполом живопис­ ный тянутый к а рни з. Кв а д р а т ные кессоны купола р а за в три меньше нынешних ( второго п е рио д а ) . Ро з е т ка кессонов серого цвета, профили­ р о в а нн ая (не л е п н а я ) , с «пуговкой» в середине. На иб о л ее эффе к тные композиции нарисованы в верхней части чет­ в ерика и в т ромпа х. Приме рно по оси тромпа и з о б р ажен ме андр, на нем в а з а , из которой выра с т а ет цветок, в верхней своей части охв а тыв ающий венок, к которому в свою очередь примык а ет большой ( з а нимающий всю верхнюю ча с ть тромпа) круг с и з обр ажением пророк а. На ме андре, прислонившись спиной к в а з е , сидят два купидона. Во внешнем криволи- пейном треугольнике, обра з ов анном границей тромпа и в е р тик а лью, про­ веденной из верхнего его у г л а , и з о б р ажен з авиток орнамент а, вьющийся вверх, а рядом с ним (уже в другом поле) —в е р т и к а л ь н ая композиция из трех с в я з анных меж собой венков (прием 60—70-х г одов ) , встречаю­ ща я с я постоянно ( вос ьмиг ранная пл оща дь в Твери, инт ерьеры церкви на Л а з а р е в с к ом к л а д б ище в Мо с кв е, у с а д ь ба Тихвино -Никольское под Рыбинс ком и т. д . ) . С другой стороны (с з апа дной, описыва е т ся с еверо - з ападный угол церкви) на уровне венка, «выр а с т ающе г о» из в а зы ,— поясок (овы, сое­ диненные бусинами) и под ним в прямоугольной окантовке из листьев венок с гирляндой — с т а нд а р т н ая д е т а л ь, постоянно в с т р е ч ающа я ся в лепнине памя т ников 70-х годов XV I II века. Все это близ ко тому, что и з о б р аже но на офор те Ка з а к о ва 1778 года. Хуже всего сохранила сь ал-

а Для простоты будем дальше называть профилями живопись,

изображающую

такие профили.

178