Классическая Москва

т ельной универсальнос тью: их применяли не только в с амых р а з ных по х а р а к т е ру интерьерах, но и на фа с а д а х. Не удивительно, что они полю­ бились, получили широкое распространение и д а же «переша гнули» 1812 год — многие их них встречаются и в по с л епожа рных з даниях. Роспись з а ла дома Ба рышник о ва т оже уник а л ьна — она очень бли з ка к росписям дома Голицына на Л у б я н к е а , дома З о л о т а р е ва в Ка л у ге и дома Шепочкиных в Полотняном з а воде. Если ж е собра ть воедино аналогии и совпадения в отделке всей группы этих домов, то с т ановит ся совершенно очевидно, что э та отделка со з дана одними ма­ с т е р ами. М. В. Фехнер 6 на основании д а нных С. В. Бе з сонова в о том, что принима ть отделку золотаревского дома в Ка л у ге п р и е з жал С. П. Кампиони, с д е л а ла вывод, что этой отделочной мастерской была ма с т е р с к а я, руководимая Кампиони. Ме жду тем, с а м ая во зможнос ть суще с твования т акой «комплекс­ ной» мас т ерской кр айне сомнительна, ибо хорошо известно, что росписи з а к а з ыв а ли одним ма с т ерам, резьбу по дереву — другим, скульптуру — т р е т ь и м г . Д а и слишком значительны были имена ведущих ма с т еров, чтобы допустить возможность их объединения в одну ма с т ерскую. Кс т а ти, и сам С. П. Кампиони, личность в свое вр емя широко популяр­ на я , и в архивах, и в некрологе, и в воспоминаниях Р а м а з а н о ва фигу­ рирует только к ак «мр аморщик» — специалист по на т ур а л ьному и «фа л ьшив ому» м р а м о р у д . Р а з г а д ку того, кто с о з д а в ал эти первокласс­ ные б а р е л ь ефы и росписи домов этого времени, нужно искать, из учая состав и з а к а зы отдельных ма с т е р с к и х е . Д ом А. Ф. Хлебниковой Этот дом — одна из с амых трудных з а г а док Альбомов. Ис следов а­ тели в каких - то недоуменных выр аже ни ях описывают это предельно скромное здание, с окнами третьего э т ажа , вре з анными прямо во фри з . Ис т ория дома, очень типичная история богатой московской у с а дьбы, многое может объяснить в его архит ектуре. Пе р вые сведения о доме собрал М. И. Александровский, но в нату­ ре дом был найден только много лет спустя Е. А. Б е л е ц к о й ж . Она а Отделка дома А. Н. Голицына на Лубянке несомненно относится к первому де­ сятилетию X IX в., и то, что в монографии о Казакове (с. 127) эти интерьеры отнесены к 1770-м годам, — грубая ошибка. В Альбоме наряду с проектом переделки фасада по­ мещен, по-видимому, и проект внутренней переделки. Фасад, как известно, переделан не был, но переделку интерьера осуществили. 6 Ф е х н е р М. В. Калуга. М., 1961, с. 93. в Б е з с о н о в С В . Дом Исторического музея, б. Кологривовой в Калуге, Калуга, 1928, с. 7. г См. об этом также статью автора «Интерьер русского классицизма». д Это же отмечает и П. Краснов в статье «Об авторе и исполнителе надгробия Грибоедову». «Искусство», 1961, № 8, с. 68. е Пока можно указать автора только одного из подобных барельефов — барельефа в гостиной дома Бутурлина (Садово-Кудринская, 7; перестроен, вероятно, в 1799 г.). Это был Ф. Г. Гордеев — барельеф представляет собой фрагмент большого барельефа Останкинского дворца (см. В. Рогачевский. Ф. Г. Гордеев. Л.—М., 1960, с. 59). ж Альбомы Казакова, с. 79 (250) . Несколько строк, уделенных дому в монографии «Казаков» (с. 159), не используют даже тех сведений, которые приводит Е. А. Белецкая. 107