Классическая Москва

ж д е всего — по на т ур е, и не на одних про с л а в л е нных п амя т ник а х, а на р я д о вых, неизученных или з а бытых, часто перестроенных, по т е р я вших свой п е р в о н а ч а л ь ный облик, но порой т а ящих с окро вища, ко т орые он мыс л е нно о с в о б ожд ал от по з днейших д о б а в ок и на слоений. Пр е к р а с ный о б р а з ец т а ко го а н а л и за — о с т а вшийся не з аконченным пу т е в оди т е ль по ул. Герцена, к ак бы с нимающий покровы с к ажд о го д ома , п о к а з ыв ающий его т а к им, к а ким он был когда - то, в конце XV I I I, в первой половине X I X в ека . II т ак дом з а домом, ц е л ая улица получа ет в друг ис ториче скую «глубину», о к а з ыв а е т ся улицей - памя т ником, состо­ ящим почти с плошь из с т а ринных, имеющих бо г а тую историю и нема­ лые художе с т в е нные дос тоинс тва построек, с в я з а нных между собой в с л ожн ую и осмысленную систему. Чу в с т во эпохи, о т т а чи в ающе е ся на д е т а л ьном изучении памя т нико в, на вжи в а нии в мему а ры и х у д оже с т в е нную ли т е р а т у ру того времени, о т к рыв а ло Ни к о л а е ву з на ч ение многих «мелочей», порой не з аме тных менее прис т р а с тному в з г ляду. Он был не у т омимым собира т елем сохра­ нивших ся п амя т ник о в, з н ал чуть ли не все д ожи в ающие в тупичках и п е р е у л к ах московские особняки, з нал не только с н а р ужи, но и изнут­ ри, в подробнос т ях, б р ал на учет к а ж д ую р е л ь ефную печную вьюшку, б р он з о в ую д в е рную ручку или с амую д в е рь с фи г урными фил е н к ами, р е л ь ефный к а рниз в бывшей гостиной, ос т а тки росписи на потолке, из­ р а з ц о в ую печь. .. Умение виде ть черты большо го с тиля и в его р я до вых про я в л е ния х, чув с т вов а ть общий высокий уровень художе с твенной к у л ь т у ры к л а с с ици зма, оценить виртуо знос ть приема, топкое чувство м а сшт а б а, кр а с о ту д е т а ли и в скромной постройке, где к тому же при­ ходилось выс в о б ожд а ть мысленно пе рвона ч а л ьный облик из -под позд­ нейших на слоений, приводило к необычайному р а сшир е нию из уча емо­ го м а т е р и а л а. В рядовой з а с т ройке Мо с к вы он о т к рыв ал все новые со­ к р о в ища, то з а м а с к и р о в а н ные п е р е д е л к ами, то с крытые от менее внима т е л ьно го в з г л я да скромнос т ью архит ек турно го де кор а. Эта точ­ нос ть г ла за помогла ему, в частности, о т ожд е с т ви ть с с уще с т вующими . з д а ни ями около де с я тка «не найденных» домов, и з о б р аже нных в «ка- з а к о в с ких а л ь б ома х ». Об р а з ц а ми подлинно научной, ис следов а т ель ской работы я в л яют ся и с о с т а вл енные им списки а рхи т е к т урных п амя т ник ов Москвы конца X V II — первой половины XV I II века и 1790—1800-х годов (приводи­ мые нами в п р и л оже н и и ). Ве ро я т но, еще многие годы ис следова т ели с т а р ой Мо с к вы будут о б р аща т ь ся и к с о с т а в л я вше й ся Ни к о л а е вым к а р т о т е ке московских а р хи т е к т у рных п амя т ник о в, оснащенной и ар­ хивными с сыл к ами, и бе с чис л енными фо т о г р афи ями не только фа с а д о в, но и инт ерь еров ( проникнуть в которые быв а ло порой очень не прос то ), к к а р т о т е к е, с о д е рж ащей ценные сведения о сотнях не учтенных офици­ а л ь ными о х р а нными с пи с к ами п амя т ни к о в. В этом внимании к «второс т епенному» не было никако го пр ене бр еже­ ния к творчес тву в едущих ма с т е ров эпохи, опр е д е л яющему р а з витие сти­ л я ( достаточно сосла т ь ся на цикл его р а б от о К а з а к о в е ) , по классичес­ к а я Мо с к ва — основная т ема з а н я т ии Е. Ни к о л а е в а- - в ошла в его ра­ бо ты ие у з ким набором «при з нанных» п амя т ник о в, а широкой картиной