Художник и эпоха

гфбйяІСтйия тематическом характера, а не архитек- турного. Нет нарастания, нет усложнения. Г р у п п и р о в к а и р а з р а б о т к а х а р а к - т е р о в , — самая с и л ь н а я сторона романа. Цен- тральная идея группировок превосходна: она сде- лала бы честь крупнейшему мастеру. О ней—в даль- нейшем. И все же кажется, что автор идею художе- ственным инстинктом нащупал, но не до кон- ц а о с о з и а л. Разработка характеров — прево- сходна. Две—три черточки, и перед вами отчетливо дан брат Сергея — ехидный, злобный, бесноватый контр-революционер. Две—три черточки, и с прину- дительной рельефностью дана «золотозубая» бело- гвардейка в детдоме! Но в обрисовке главных ха- ѵ рактеров есть недочет. Характеры даны в с т а т и - ч е с к о м р а з р е з е . Нет нужного н а р а с т а - II и я. Нет п р о ц е с с о в , а есть с в о й с т в а и с о с т о я н и я . Персонажи музыкальных трагедий Вагнера даны «абсолютно». Музыкальный лейт-мо- тив обрисовывает «героя» еще до появления его на сцене. И герой, точно каторжник, прикован к этой характеристике. Но там, у Вагнера, прием понятен. Метафизическая концепция не терпит изменений, динамики. Ее задача—превратить угасающее, смерти и тлению обреченное, «бывание» в твердое, неизмен- ное бытие. То же у Ибсена. Герои, — носители опре- деленных, предустановленных «судьбой», «свойств». События и факты могут их сломить, но настоящий герой или погибает, или торжествует во имя не- изменного «начала». Не в такой степени, конечно, но

49

Художі »ч и апсхзі 4