Художник и эпоха

н ы X а с с о ц и а ц и й, но этот разрыв способствует более углубленному п о н и м а н ию в н у т р е н - ней о б'е к т и в н о й л о г и к и мир а и обще- с т в а . Совсем иное у Пастернака. Мир его—худо- ж е с т в е н н о е п р е д с т а в л е н и е , и он раз'еди* няет и соединяет вещи, к а к ему з а б л а г о р а с - с у д и т с я . Можно как-то скомбинировать шахмат- ную ладыо и цветущую сирень, лишь бы получилась «звуковая живопись». С точки зрения понимания об'ективных процессов творчества Пастернака есть «произвол», «вдохновенное безумие», но в этом бе- з у ми и е с т ь с в о я с и с т е м а . «Произвол» Па- стернака на деле социально детерминирован. Творче- ство Пастернака питается корнями с о в е рш е н н о ин ой с о ц и а л ь н о й с р е ды . Я убежден, что такой подход даст возможность уяснить глубже и все- сторонне ф о р м а л ь н у ю с т р у к т у р у т вор - ч е с т в а П а с т е р н а к а . Очень характерно, что ваше понимание «утилитарности» не обязует вас к проведению демаркационной линии между Пастер- наком и Маяковским с точки зрения к л а с с о в о й н а п р а в л е н н о с т и . Вы, как истый «редактор», трафаретно и по инерции, ставите всех в один ряд, ибо отсутствует принцип классовой группировки. Вот почему неожиданно маленький, но полезный экспериментатор в области словеснозвуковых соче- таний—Крученых—'вырастает в какую-то громадную величину... Подведу итоги. Вы неправильно и необоснованно смешали в одну кучу Лелевича и Белинского, Чу-

2 0 9

Художнш: ж опоха. 1 4