Художник и эпоха

седовать особо. ІІо на этой статье остановиться необ- ходимо. Автор ставит в упор вопрос: существует ли такая вечная и неизменная «субстанция», которая носит название «истинный художник»? И автор отве- чает: «В каждую историческую эпоху художник тесно связан со всем способом производства, которое определяет «черты и свойства», присущие истинному художннку, коккрст 1ю-исвори 1 юской обстановке». И еще: «Гомер, песнь о ІІибелуигах и другие народ- ные эпопеи, былины и думы, любовные песни — вот что осталось мировой литературе от этой эпохи. Мы не знаем творцов этих произведений, они безыменны, так же как безыменны изобретатели каменного то- пора, трута и проч. II только в позднейшую эпоху изменившееся общественое сознание ищет автора и создает мифические личности Гомера, Баяна и др...» «...Промышленная революция, создав полиграфи- ческое производство, превращает писателя в опреде- ленную часть этой отрасли капиталистической промышленности, в производителя основного и спе- цифического полуфабриката этого производства-—- рукописи. Художник рынком изолируется от чита- теля. Это—новый тип связи через рынок. Устанавли- вается он не сразу. Известна упорная борьба Нико- лая I за то, чтоб превратить Пушкина в -придворного поэта,—Пушкина, который хотел быть свободным, т.-е. зависящим от общенационального литератур- ного рынка...». Автор, конечно, знает о социальной обусловлен- ности и классовой направленности художественного