Художник и эпоха

закон «экономии сил»!.. И заметьте: нет у Серафи- мовича шикарных метафор, блистательных аллего- рий, многосмысленных символов! Обобщение дости- гается «само собой» , без нажимания педа- лей... Вот другой: он работает артистически, тонко, изысканно. Прямо-таки статуэтки. Но — это ни- к о м у не нужно. И опять-таки: сколько вы знаете тонких теорий, изящнейших систем, которые обла- дают одним маленьким недостатком: э т о й и к о м у не нужно ! . . Третий: его зовут Основа. Он настоящий делатель жизни. Интересный эпизод. Автор сделал комод, но комод отказывается принять надлежащий вид и упорно норовит быть похожим на беременную свинью. Но вот подходит Основа — две-три поправки и саботажный комод покорно возвращается в лоно своего «комодного естества». ^ Гоголь, Достоевский, Щедрин часто характеризо- вали героев путем смешных имен: Акакий Акакие- вич и т. д. Этого нет у Серафимовича. Но в данном случаев автор вряд-ли случайно назвал именно этого человека «Основой». Ибо не «французы» и но те, которые выделывают «фиолетовыми руками фа- готовую ерунду» являются «основой» жизни. А разве и е о с н о в у жизни ищет Серафимович?. Автор описывает не нудную, тоскливую жизнь ссыльных. Кипит работа и внутренняя и внешняя. И все же скорбью проникнуты думы автора. Какая причина? Та ли, что автор впервые переживает му-