Художество

мента—его заполненность—такзке вЬітекаетъ изЪ принципа уравновешенности. ВЪ незапол- ненномъ орнаментѣ слишкомъ бросаются въ глаза пустЬія мѣста—фонъ, т.-е. притягиваютъ къ себѣ вниманіе вЪ ущербъ самому орна­ менту, которЬій, вслѣдствіе этого, кажется зкидкимъ. ВпечатлителЬнЬій и оригиналЬнЬш орнаментЪ зависитЪ отЪ другихъ условій: вто yjke творческая сторона, обусловливаемая силой предетавленія худозкника. БѢдностЬ и ограниченность орнамента въ стилѣ l’art nou­ veau, состоящего изъ сочетаній линій, точекЪ и бусЪ, терпима вЪ прикладномъ искусствѣ толЬко какЪ новостЬ, и, вѣроятно, увлеченіе этимъ наивничающимъ стилемЪ скоро прой- детъ. ПереливЬі цвѢтовЪ, постепеннЬіе пере­ ходы изъ одного цвѣта вЪ другой, проще, стушеванностЬ, мозкно разсматриватЬ такЪ зке, какЪ элементы красотЫ, вЫтекающіе изъ ос­ новного признака ея: уравновешенности. Въ природѣ нѢтЪ скачковъ, что въ примѣненіи кЪ краскамЪ вЬіразкается въ отсутствіи р е з ­ костей и грубЬіхъ диссонансовЪ. РадузкнЫе переливЫ перламутра и опала или тушЬ пера аргуса потому и восхитителЬнЫ, что про- являютЪ удивителЬнЫе переливЫ цвЪтовъ и светотени. Утреннія и вечернія зори, облака, освещеннЬія закатомъ, потому и пре- краснЬі, что представляютъ нЪзкнЬіе оттѣнки всевозмозкнЬіхъ цветовъ. Въ зкивописи сту-