Художество

если 6Ъ не ѳтотЪ коЖанЬій тонЬ всей кар- тинЬі; проще, еслибЬюнаимѢла художествен­ ную внѣшностѣ, тогда бЬіла бЬі оченЬ силЬ- ной вещЬю. ВЪ представленіи внутренняго образа въ ѳтой вещи Савицкому нелЬзя от- казатЬ. «ТемнЬіе люди», какЪ говорится: «кто съ борку, а кто сЪ сосенки» прокрадЬіваются отъ погони на утлой ладЬѢ въ заросли камЬі- шей, гдѢ-нибудЬ въ низовЬяхъ Волги; опас­ ность близка, вотъ тутЪ и ѳто ясно вЬіраЖено во всѢхЪ фигурахЪ. Особенно хорошЪ боро- дачъ, вЬізЬівающе смотрящій въ глаза всякой опасности, начиная отъ дула руЖЬя. Эта, меЖду прочимъ, лучшая вещЬ, какую написалЪ Са- вицкій, говоритЪ о несомнѢнномІЬ дарованіи худоЖника, и если бЪ не та дурная школа вЪ Живописи, какая господствовала въ то время, то изъ него вЬішелъ бЬі интереснЬш и силЬ- нЬш художникЪ. Картина Н. Ге «Петръ и йлексѣй» (ТретЬяковская галлерея) бЬіла бЬі оченЬ впечатлителЬна, если бъ не чернЬій тонъ и сухостЬ трактовки и не ѳта скучная взятостЬ фигурЪ посреди холста. ВЪ чемЬ тутъ сутЬ? СЪ одной сторонЬі— недосказанность, съ другой—ясная опредѣлен- ностЬ и совершенство техники одинаково уда- ляютЪ худоЖника отъ цѣли. ВЪ данномъ слу- чаѣ, мнѣ каЖется, можно сравнить худоЖника сЪ канатоходцемъ, идущимъ надЪ пропастЬю сЪ балансомъ въ рукахъ, которЬзй не даеіЪ ему возможности пошатнутЬся ни направо ни