Художество

отсебятнЬхй рисунокъ, но, несмотря на все ето, онѣ интереснЬі. ЗдѢсЬ мЬх встрѣчаемся съ удивителЬнЬімъ явленіемЪ въ искусствѣ. Полозкимъ, зканрЬх Перова бЬхди бЬі такъ зке блестяще написанЬі и нарисованЬі, какъ ве­ щички Фортуни или МесонЬе? БЬхли бЬх они отъ этого лучше?Не обратили бЬі тогда болЬше вниманія на внѢшностЬ: какъ прелестно на­ писана и нарисована рука, kakb тонко нари- сованЬі складки, какой удивителЬнЬій тонЪ! Возможно, что тогда усколЬзнула бЬх главная задача картихйэ Перова: искренность. Таковъ онъ естЬ, такимъ и получай. ВЪ ѳтомЬ явле- ніи еще разъ убѣзкдаемся вЪ томъ, что зада­ чи Живописи лезкатъ глубзке поверхности. ВЪ нихъ долзкнЬі стоятЬ на первомъ планѣ пред- ставленія, т.-е. то, что вЬітекаетЪ изъ созна- нія человѣка. Недосказанность въ картинахъ, или, то зке, что картинЬх, вЪ сущности, со в сѣми задатками kb силЬному образу—не вЬхразителЬнЬх, т.-е. входятъ вЪ областЬ описателЬнЬххъ произве- деній, не дѣйствуя непосредственно, какЪ образЬх, на чувство зрителя — зависитъ отъ того, какъ я сказалъ, что картиххЬх плохо на- писаххЬх, не нарисованЬх, имѢютЪ дурнЬхя краски и т. д., короче: слабо вЬхполненЬх и потому не дѣлаютъвпечатлѣнія. «ТемххЬхе люди» К. Са- вицкаго (коллекція И. Е. Цвѣткова) бЬхла бЬх великолѣпная вещЬ, если бЬх не эта равно­ душная манера трактовки отЪ угла до угла,