Художество

1 6

подъ руки холстЪ, ислещреннЬш массой по­ дробностей, не вЬітекающихъ изъ общаго впечатлѣнія. Бъ нихЬ не тезисЪ влечатлѣнія руководить кистЬю художника, а поверхность холста, на которой онЪ хочетъ какъ бЬі на- чертатЬ словами: «Се левъ, а не собака», «это сучки, а это листочки». Равно нелЬзя отоЖде- ствлятЬ форму съ релЬефомЬ. Что ‘ моЖетъ бЬітЬ релЬефнѢе стереоскопическихЪ изо- браЖеній, но отЪ этого они не дѣлаются ве­ личайшими произведеніями искусства. НелЬзя лричислятЬ къ задачамъ искусства и тѣ Жи­ вописнее релЬефЬі, имитирующіе гипсЪ и мраморЪ, которЬіми одно время украшали фризЬі вестибюлей и залъ, разсчитЬівая при этомъ на свѢтЪ изъ оконЪ, отчего они каза­ лись настоящими барелЬефами и приводили въ обманъ неопЬітнаго зрителя. Это скорѣе моЖно назватЬ фокусомъ, иллюзіей — что чуЖдо искусству, такъ какъ оно не задается цѢлЬю обманЬіватЬ зрителя. Потому Же, когда въ музЬікалЬномЪ произведеніи слЬішимЪ по- драЖаніе пѣнію пѣтуха, хлоланЬю бича ям щика, реву лЬва, ЖелѢзнодороЖному свистку —всегда страшно коробитъ слухъ и, какъ фалЬшивая проба на металлѣ, сразу обнару- ЖиваетЪ поддѣлку; такъ Же и вЪ музЬікалЬ- номЪ произведеніи; подобнЬія вставки прова- ливаютъ его, говоря о совершенно непонят- нЬіхъ задачахЪ искусства: оно, преЖде всего, долЖно бЬітЬ художественно.