Художество

1 X 9

«представленіе».Что всѣ ѳти розово-румяннЬія барЬшіни въ чернЬіхЪ платЬяхЬ, позирующія передъ зрителемЪ, какЪ не фотографіи изЪ витринЬі фотографа? V нихъ одинаковое вЬі- раЖеніе темнЬіхъ, миндалевиднЬіхЬ глазЪ, одинаково плохо нарисованнЬія ручки съ ко- ротенЬкими палЬцами. и всѣ одинаково смот- рятЪ въ обЪективъ фотографа. Лучше его ил- люстр ац іи— рисунки къ Жизни кафешантан- нЬіхъ подонковъ ПариЖа. Дегазъ—великолѣп- нЬій моменталЬнЬш ходячій фотографическій аппаратъ! Его фланерскія фотограф іи по скачкамъ и уборнЬімъ балеринъ—восхити- телЬнЬі. МоЖно олредѢлитЬ даЖе, откуда «щелкаетъ» его моменталЬнЪій аппаратъ. Вотъ, ф отограф ія изЪ первЬзхъ рядовъ креселъ, другая—и зъ -за кулисъ, изЪ белЬ-этаЖа, а вотъ, повидимому, глазокъ кодака бЬілъ наставленЬ въ замочную скваЖину—и вѣішла уродливая балерина, поправляющая ступню. Его скачки— тоЖе щелканЬе кодака: такія позЬі лошадей могутЪ бЬітЬ воспринятЬі толЬко моменталь­ ной фотограф іей, а не глазомЪ, такЪ какЪ глазъ моЖетЪ воспринять впечатлѣніе болЪе длителЬнЬіхЪ моментовъ, а не 7ю секундЬі. Конечно, если на голову человѣка смотрѢтЬ толЬко, какЪ на пустую фотографическую «коробку» кодака, то, бЬітЬ-моЖетЪ, онъ и правъ, не видя ничего въ мірѣ, кромѣ ноіЪ, плечЕЬ, бедерЪ балеринъ и круповъ лошадей на скачкахъ. МоЖно толЬко удивлятЬся и со-