Художество

этихЬ условій и даетъ тотъ или другой обликъ искусства въ данную эпоху. Попробуемъ на основаніи этого разобратЬся вЪ современ- нЫхъ формахЪ живописи. Худозкники всегда поддерзкивалисЬ обезпеченнЬіми классами, а, слѢдователЬно, и искусство всегда зависѣло отЪ капитала. X IX вѣкъ, особенно его ко- нецъ, бЬілЪ расцвѢтомЪ капитализма. И з- бЬітки капитала шли на предметЬі роскоши, вЪ томъ числѣ на картинЬі. Но кто зке бЬіли меценатЬі—капиталисты СтарагоиНоваго Свѣ- та? Люди, болЬшею частЬю пресЬіщеннЬіе, требующіе отЪ зкивописи постоянно новЬіхЪ и новЬіхЪ впечатлѣній, вѣрнѣе наслазкденій, утонченнЫхъ, страннѣіхЪ, иногда гранича- щихъ сЪ невропатіей. Мнѣ памятно вЬіразке- ніе одного оченЬ извѣстнаго дѣятеля вЪ проведеніи вЪ Россію „новаго искусства“, которЬш, зкелая подчеркнуть достоинство од­ ного художественнаго произведенія, употре- билъ слово „пикантно“—этимЪ бЬіло сказано все... Конечно, худозкники не руководствова­ лись непосредственно этими потребностями меценатовъ, но шли въ общемЪ теченіи: ле- тѣли, какъ бабочки на огонЬ. ГдѢ-то требо­ вался эротизмЪ—и вЬіставки наполнялись эротическими картинками: явилисЬ „оргіастЬі“, какъ ихъ доволЬно претенціозно окрестили гг. худозкественнЬіе критики, разсчитЬівая „ничтозкное“ возвеличитЬ вЪ „возвЬішенное“; по существу зке, ихЪ самое удобное бЬіло