Керамика в архитектуре

рые в древности использовались комплексно — и как несущие, и как теплоизоляционные, и как отделочные. Поэтому первые обожженные кирпичи человек пытался использовать аналогично другим конст ­ рукционно-отделочным материалом. Этот путь рационален, позволяя архитекторам применять керамические материалы тектонично, с большей логикой и творческой свободой. К тому же керамика пока ­ зала себя материалом, обладающим высокой формообразующей спо ­ собностью. Кроме того, относительная простота нанесения разнооб ­ разных отделочных слоев на поверхность керамических изделий яви ­ лась их немаловажным дополнительным достоинством. Все это дало возможность зодчим на всем протяжении развития архитектуры ис ­ пользовать керамику двояко: и для выполнения только декоративно ­ защитных функций и в виде универсальных стеновых материалов. Еще зодчие Вавилона для отделки фасадов применяли не только хорошо обожженные кирпичи, но и специальный глазурованный цвет ­ ной кирпич, которым облицовывали стены святилищ или царских дворцов. А английскую краснокирпичную средневековую архитектуру или здания московского барокко без облицовочного кирпича вообще представить невозможно. Высокие декоративные и конструктивные свойства лицевого кирпича позволяли применять его в кладке одно ­ временно с обычным кирпичом и нести одинаковую с ним нагрузку. Его использование и сейчас дает возможность значительно снизить стоимость и трудоемкость отделки фасадов, ибо при этом отпадает необходимость специального крепления облицовки, которое связано с известными трудностями и не всегда надежно. Какие же облицовочные стеновые изделия применяются сегодня? Это прежде всего лицевые кирпичи и керамические камни, выпускае ­ мые тех же видов и размеров, что и конструкционные, но более четкой геометрической формы и чаще всего окрашенные в массе. В зависимости от состава исходного сырья их цвет колеблется от светло-желтого до темно-красного. В природном состоянии глины имеют серый, желтый, краснова ­ тый, зеленоватый, бурый и почти черный цвет, что обусловлено орга ­ ническими примесями, соединениями железа, реже хрома. Но цвет обожженных изделий зависит не от цвета глины, а от содержания в ней различных соединений, прежде всего окиси железа. Поэтому при обжиге изделий, регулируя содержание в глинистой массе окиси железа, получают заранее заданный цвет. При содержании окиси железа в пределах от 0,8 до 1,3 % цвет меняется от чисто-белого до молочного; в диапазоне 2,7 — 4,2 % — от светло-желтого, охристого переходит к темно-желтому; при 5,5 % цвет изделий становится светло-красным, а в пределах от 8,5 до 10 % он плавно переходит от ярко-красного к темно-красному. При обжиге в сильно восстано ­ вительной атмосфере изделия могут получаться темно-серыми или 89