Керамика в архитектуре

КЕРАМИКА В АРХИТЕКТУРЕ

Материал в архитектуре

КЕРАМИКА В

В. П. Гинзбург

АРХИТЕКТУРЕ

МОСКВА СТРОЙИЗДАТ 1983

УДК 72.023 : 691.4

£

со

£ £

s

ч

Научный редактор серии — проф. Д. П. А й р а п е т о в .

Стройиздат, 1983

От автора ■ Мир керамики настолько многогранен, что в одной книге можно лишь бегло коснуться различных аспектов ее применения в архитек ­ туре. Несколько подробнее автор рассматривает проблему использо ­ вания кирпича, недооценка которого отрицательно отражается на архитектуре массовой застройки, особенно в городах с богатым ар ­ хитектурным наследием. Автор убежден, что какие бы новации в строительстве не ждали нас впереди, представить себе архитектуру будущего без кирпича, имеющего такую славную историю в нашей культуре, невозможно. Цель и задачи этой книги, посвященной анализу рационального применения керамики в строительной практике, те же, что и у ос ­ тальных книг серии «Материал в архитектуре». Однако у керамики есть своя специфика. Многовековая история применения традицион ­ ных керамических материалов и изделий в архитектуре является своеобразным тормозом для их совершенствования. Современные архитекторы во многом пассивно используют это богатейшее наслед ­ ство, хотя наука на пороге XXI века позволяет существенно усовер ­ шенствовать номенклатуру строительной керамики, а главное — ее свойства. Поэтому автор стремился не только призвать читателя со ­ действовать поиску новых областей применения традиционных видов строительной керамики, но и включиться в творческий процесс раз ­ работки перспективных эффективных керамических изделий. Автор приносит искреннюю благодарность рецензенту капд. техн, наук В. Е. Байеру и научному редактору серии проф. Д. П. Ай­ рапетову за ценные замечания и советы, которые были учтены при подготовке рукописи к печати, а также сотрудникам архитектурного кабинета Центрального Дома архитектора и архит. А. В. Смирнову за помощь в подборе иллюстративного и библиографического мате ­ риала.

Введение

В Керамика — древнейший искусственный материал, полученный обжигом глины. Именно глина на протяжении многих тысячелетий являлась для наших предков тем материалом, который дал им не только стены для защиты от непогоды и сосуды для варки и хра ­ нения пищи, но также грузила для рыбной ловли и ткацкие челно ­ ки, игрушки и музыкальные инструменты, ожерелья и амулеты, трубки для курения и саркофаги. Иногда же глина в их руках пре ­ вращалась в подлинные произведения искусства. Творчество наро ­ дов мира невозможно представить себе без греческих ваз, китайского фарфора, русских поливных изразцов... Уже на заре цивилизации прочность и долговечность керамических изделий, их высокие гигие ­ нические и эстетические качества, огнестойкость и водонепроницае ­ мость, наконец, доступность глинистого сырья для их изготовления позволили керамике стать одним из самых распространенных строи ­ тельных материалов. Не случайно древнее строительное искусство зарождается в ме ­ стностях, где основным строительным материалом служила глина. О. Шуази замечает: «Египет должен был определить архитектуру других народов благодаря легкости, с которой можно было там строить еще до появления примитивных орудий. Другой очаг — Месо­ потамия, там также глинистая почва, позволяющая человеку возво ­ дить постройки без особых строительных орудий» [91, т. 1, с. 4]. Однако изготовление керамических изделий всегда отличалось большой трудоемкостью. Составление глинистой массы требовало огромного опыта, ручная формовка — мастерства, а нанесение гла ­ зури являлось тайной, передаваемой из поколения в поколение. Ра ­ бота у открытых печей, где обжигалась керамика, была крайне тяжелой. Поэтому обжиг кирпича выполняли рабы или каторжане. Шли века, но труд гончаров, а особенно рабочих на кирпичедела- тельных предприятиях, так же, как и работа каменщиков на по ­ стройке существенного облегчения не получили. Модернизацией из ­ готовления строительной керамики, в том числе кирпича, и по ­ пытками механизировать процесс его укладки стали заниматься лишь в первой четверти XX в., когда научно-технический прогресс, освобождая человека от тяжелого ручного труда, привел к замене в строительстве мелкоштучного кирпича более индустриальными материалами. Сооружения из бетона, металла, стекла стали оли ­ цетворением современной архитектуры. На примере нашей страны особенно заметно, как огромные масштабы современного строительства потребовали применения ко ­ лоссальных объемов строительных материалов, главным образом железобетона. В Основных направлениях экономического и социаль ­ ного развития СССР на 1981 — 1985 годы и на период до 1990 года, 7

принятых XXVI съездом КПСС, указывается, что только мощная база индустриального заводского домостроения позволила решить в основном жилищную проблему. Безусловно, железобетон не только сравнительно дешев, досту ­ пен, технологичен в производстве, монтаже и эксплуатации, он еще достаточно пластичен и может обрабатываться десятками раз ­ нообразных способов фактурной и цветовой отделки или облицовки. И вот даже такой великолепный индустриальный материал не смог вытеснить мелкоштучный кирпич из сегодняшней строительной практики. «Покровителем и защитником» кирпича выступила са ­ ма ... архитектура. Ибо как бы ни развивалось заводское индустри ­ альное домостроение, без кирпичных зданий и сооружений трудно создать яркую и разнообразную застройку. Нарушения оптималь ­ ных границ типизации и стандартизации в массовом строительстве привели к невыразительности, повторяемости, однообразию город ­ ских районов. «Индустриалыюсть частично увела архитектуру от искусства в сторону технического творчества. Средства, с помощью которых архитектор должен был решать задачи создания новых архитектурных форм, обернулись диктатом машинной техноло ­ гии...» [5]. Французский архитектор Фабьен Кастен — один из авторов жилого комплекса «Донжон» (Тулуза), в котором очень широко ис ­ пользован местный кирпич, — отмечает, что бетон, образуя лишь холодную геометрическую форму, не способен создать обычного че ­ ловеческого тепла, так необходимого жилищу. «Безусловно, что бе ­ тонные формы могут быть великолепны, но их плоские серые по ­ верхности не задерживают свет. А мы в Европе традиционно при ­ выкли к живой фактуре стены, за которой чувствуется присутствие человека, с его уютом и радостями...» [97]. Далее он весьма дока ­ зательно говорит о способности кирпича хорошо сочетаться с дру ­ гими строительными материалами, о том, что архитектура из бетона олицетворяет некий «международный» стиль, а кирпич — материал местный, он всегда национален, связан с данной землей и с местной традицией. Конечно, у кирпича как мелкоштучного материала есть своя специфика, которая при недостатке рабочей силы на строительных площадках существенно снижает масштабы его использования, тем более что работы по кладке кирпича и устройству керамической облицовки пока очень трудно поддаются механизации. Из кирпича целесообразно возводить не типовые здания, а выполненные по ин ­ дивидуальным проектам, неповторимость которых и оправдывает применение таких великолепных строительных материалов, как при ­ родный камень, древесина или керамика. В «заповедных» городах или там, где строительные площадки рассредоточены, строительст ­ 8

во должно вестись преимущественно из кирпича. А применение кир ­ пича в сельском или малоэтажном строительстве вообще ни у кого не вызывает возражений особенно сейчас, когда в принятой партией Продовольственной программе поставлена задача по дальнейшему повышению уровня благоустройства и бытового комфорта сель ­ ского жилища и резко возрастут объемы строительства на селе. ' Это объясняется не только прекрасными строительными качест ­ вами кирпича, но и тем, что сырье для его изготовления практи ­ чески есть везде, и минимальные затраты на транспортировку кир ­ пича от завода-изготовителя до постройки служат важным эконо ­ мическим преимуществом перед другими видами стеновых материалов. Еще в начале 40-х годов А. К. Буров писал: «Окончательным критерием экономичности строительства должны служить не толь ­ ко показатели стоимости кубического или квадратного метра жилой площади и не только экономичность в эксплуатации, но и сохране ­ ние здоровья и трудоспособности человека. Вот истиные показа ­ тели экономичности гражданского, да и всякого строительства. Только такой критерий экономичности будет правильным» [12, с. 63]. А в этом с кирпичными домами пока трудно конкурировать. В связи с этим особый интерес вызывает бурный расцвет кир ­ пичного строительства в странах Восточной и Западной Европы, а также в США. Рост выпуска кирпича и расширение строительства кирпичных домов в ВНР, ЧССР, НРБ, ПНР, СФРЮ, ФРГ, Авст ­ рии, Нидерландах, Испании, Италии, Финляндии, США и Канаде позволяют архитекторам за рубежом говорить о «ренессансе кир ­ пича». Они объясняют это более широкими архитектурными воз ­ можностями формообразования зданий из кирпича, их лучшими теплотехническими качествами, эксплуатационными характеристи ­ ками и гигиеническими показателями. Некоторые специалисты считают строительство из кирпича не ­ эффективным. В 50-е годы, когда началось массовое применение сборных железобетонных изделий, позиции кирпича были действи ­ тельно незавидными. Производительность труда на кирпичных за ­ водах была очень низкой — 25 тыс. кирпичей в год на одного ра ­ бочего, что соответствовало 62,5 м 3 кирпичной кладки стен , тогда как производительность труда на заводах железобетонных изделий уже тогда достигала 80 м 3 в год на одного рабочего. И на строи ­ тельных площадках производительность труда на монтаже панелей из железобетона была также намного выше, чем у каменщиков. Поэтому переход от кирпичных к крупнопанельным зданиям был логически оправдан, он обеспечивал рост производительности труда и на предприятиях стройиндустрии, и на стройках. Несколько иное положение сложилось в настоящее время. За 9

прошедшие годы крупные достижения в технологии кирпичного пр< изводства позволили увеличить производительность труда на пер-, довых предприятиях в 10 и более раз (на ленинградском прой: водственном объединении «Победа» — 340 тыс. шт. кирпича н 10

Славное првшлое русской керамики Церковь Петра и Павла в Кожевниках. Новгород. 1406 г.; собор Рождествен ­ ского монастыря. Москва. 1501 — 1505 гг.; храм Василия Блаженного — Покров ­ ский собор «на рву». Москва. 1556 — 1560 гг.; окно галереи храма Иоанна Зло- тоуста. Ярославль. 1649 — 1672 гг. (см. с. 12, 13)

II

одного работающего в год, за рубежом на ряде предприятий с высо ­ копроизводительным оборудованием — до 800 — 1000 тыс. шт.). Это уже соответствует 2000 — 2500 м 3 кирпичной кладки, тогда как на заводах железобетонных изделий производительность труда за это же время увеличилась в среднем всего в 2,5 раза и не превышает 12

200 м 3 на одного работающего в год [83]. И если раньше суммар ­ ные затраты труда на изготовление, транспортировку и монтаж керамзитобетонных панелей для устройства стен были много ниже, чем при кладке их из кирпича, то сейчас эти соотношения измени ­ лись очень значительно и почти сравнялись [17]. 13

14

Отечественная практика подтверждает широкие технические и эстетические возможности кирпичных домов Жилой дом на ул. Миндауто. Вильнюс; жилой дом в г. Пушкине (Ленинград ­ ская обл.) архитекторы Н. Захарьина, Г. Давыдов, ІО. Исадченко, И. КлюЙ- кова; жилой дом на Ленинградском проспекте. Москва. 1973 г., архитекторы А. Меерсон, Е. Подольская, Г. Клименко; малый зал Дворца искусств. Таш ­ кент (см. с. 16) Выявилось, что кирпичные здания, высокие теплотехнические качества которых общеизвестны, требуют значительно меньше за ­ трат на отопление, чем панельные. В городах с развитой промыш ­ ленностью и высоким уровнем автомобильного движения фасады крупнопанельных домов загрязняются быстрее, чем кирпичные. Очистка их намного сложнее даже периодической окраски старых оштукатуренных кирпичных домов, а если фасады кирпичных зда ­ ний выкладывать из лицевых материалов, то они практически лет 50 ремонта уже не потребуют. Нельзя не отметить и лучшую зву ­ коизоляцию в кирпичных зданиях, а также отсутствие стыков. Все 15

это свидетельствует о высокой экономичности и эффективности со ­ временного кирпичного строительства. Но для этого кирпичные предприятия СССР должны быть мо ­ дернизированы. Сейчас из всего выпуска кирпича и керамических камней только 2 % (1980 г.) составляют лицевые керамические из ­ делия, причем выпуск глиняного кирпича даже снижается (в 1960 г. его было выпущено 28,5 млрд, шт., в 1970 г. — 32,4 млрд., а в 1980 г. — только 28,3 млрд. шт.). Общий же объем выпуска кирпи ­ ча сохраняется за счет производства силикатного кирпича, выпуск которого с 1960 по 1980 г. вырос вдвое — с 7 до 14 млрд. шт. Уровень механизации производства глиняного кирпича не пре ­ вышает 40 %. Эффективных пустотелых стеновых изделий выпуска ­ ется всего 14 %. А в странах — членах СЭВ удельный вес пусто ­ телой керамики составляет: в ГДР — 21 %, Польше — 22 %, Венг ­ 16

рии — 27 %, Румынии — 36 %, Болгарии — 39 %, Чехословакии — • более 40 % [82, с. 226]. В некоторых капиталистических странах он составляет 60 — 80 % всего выпуска [41, с. 13]. Выпускаемый сейчас отечественный кирпич не обладает в ряде случаев достаточной прочностью и морозостойкостью, не отвечают требованиям современного строительства точность его размеров и качество поверхности. Средняя прочность при сжатии составляет Ю МПа (кирпича марки 150 выпускается около 10 %, а 200 — всего 0,2%). Возможности нашей промышленности позволяют рассчитывать на существенный рост качества продукции и выпуск таких эффек ­ тивных изделий, которые нужны современной архитектуре. Это мо ­ гут быть стеновые изделия любой формы и самых разнообразных размеров. Исследования и эксперименты показывают, что из кера ­ мики можно получать изделия практически любой прочности. На Пленуме ЦК КПСС 15 июня 1983 г. сказано: «На повестке дня ...получение материалов с заранее заданными свойствами...» 1 Лучшие ‘ творения современных отечественных и зарубежных архитекторов и дизайнеров убеждают, что прогресс техники спо ­ собствует возрождению традиционных керамических изделий, имею ­ щих тысячелетний опыт применения, но уже на новой технической основе и в соответствии с требованиями современной архитектуры. В полной мере это относится и к кирпичу. Практика возведения нетиповых кирпичных жилых домов, мало ­ этажных и даже высотой 14 — 16 этажей, в Москве, Киеве, Минске, Иркутске и других городах СССР подтверждает широкие техничес ­ кие и эстетические возможности кирпичной архитектуры. Однако архитекторы должны не только уметь рационально применять существующие виды керамических строительных мате ­ риалов, включая кирпич, но и активно включиться в процесс раз ­ работки новых перспективных керамических изделий. Керамика должна войти в архитектуру XXI в. не только за свои «старые за ­ слуги» [67]. И в будущем не должно возникать противопоставления кирпича бетону, облицовочной керамики природному камню и пластмассам. Каждый материал будет использоваться в полном соответствии с его возможностями и с теми задачами, которые по ­ ставит перед технологами и строителями архитектура. А строитель ­ ная наука, так же как и сегодня, поможет удовлетворить требо ­ ваниям архитекторов, совершенствуя эксплуатационные и эстетиче ­ ские свойства строительных керамических материалов.

«Правда» от 16 июня 1983 г

2-490

17

Керамика как строительный материал

| Изготовление глиняных изделий относится к древнейшим ремес ­ лам. Ф. Энгельс в работе «Происхождение семьи, частной собст ­ венности и государства» писал, что низшая ступень варварства «начинается с введения гончарного искусства. Можно доказать, что во многих случаях, и, вероятно, повсюду оно было обязано своим возникновением обмазыванию плетеных или деревянных сосудов глиной с целью сделать их огнеупорными. При этом скоро нашли, что формованная глина служит этой цели и без внутреннего сосуда» [1, с. 30]. На дне Нила на глубине около 20 м был найден керамический черепок, изготовленный не менее 14 тыс. лет назад, а другие до ­ шедшие до нас доисторические находки позволяют отнести начало изготовления керамики еще на тысячу лет раньше. Однако обжиг, придающий глиняным изделиям камневидность, водоустойчивость и 2* 19

стойкость к огню, начал широко применяться только в новокамен ­ ный век (8 — 4 тыс. до и. э.). Распространение керамики и является одним из основных признаков неолитической эпохи, которую по ­ этому иногда называют «керамическим веком», ибо это открытие знаменует собой подлинную революцию в развитии человечества: обжигая глину, люди впервые создали новое, неизвестное в при ­ роде вещество, тогда как до этого они лишь использовали то, что давала им природа в готовом виде. Многовековой путь пришлось пройти человечеству, пока оно перешло от изготовления грубых глиняных сосудов, соответство ­ вавших примитивным хозяйственным нуждам первобытных людей, к созданию изящных керамических светильников и терракотовых статуэток, удовлетворявших уже их эстетическое чувство. Это ми ­ ропонимание первых художников, пришедшее на смену наивной вере в магическую силу изображения, воплощалось в рисунки на глиняных табличках шумеров и надгробных плитах египтян, орна ­ ментах вавилонской керамики и сосудах Яншао Древнего Китая, наконец, в форме и росписи греческих ваз. Исторический процесс зарождения и развития изобразительного искусства не мог не коснуться и жилья первобытного человека. Путь от пещер, ям и плетеных хижин, обмазанных глиной, едва за ­ щищавших наших далеких предков от холода и дождя, к сооруже ­ ниям из дерева, камня или, позднее, глиняного кирпича, привел че ­ ловечество к созданию архитектуры. История строительной керамики Сохранившиеся руины сооружений Древнего Египта (Г2тыс. лет до н. э.) свидетельствуют, что для кладки стен употреблялись сырцовые глиняные кирпичи, которые армировались рубленой соломой, пропитанной древесным воском или асфальтом. Вначале их применяли сырыми, и лишь спустя несколько тысяч лет их стали перед укладкой высушивать на солнце. Египтяне не считали кирпич «божественным» материалом, так как его надо было делать своими руками, поэтому поручали его изготовление пленным. Здания возводились из сырца без устройства строительных лесов, ибо строевая древесина была слишком дорога, чтобы использовать ее для вспомогательных целей. Наружные сте ­ ны выкладывали в виде лестницы, по своеобразным ступеням кото ­ рой и подносили кирпичи, или же у стены по мере ее возведения насыпали земляной вал, а все помещение засыпали песком. Кирпич оказался удобным материалом не только для кладки стен без лесов, но также и для устройства сводов без деревянной опалубки. Связующим раствором служила жидкая глина, смешан ­ 20

ная с природным асфальтом (называемым «черной смолой») и зо ­ лой. Из всех древних типов свода египтяне чаще всего применяли купол, т. е. сферический свод, который можно было выкладывать из кирпича без устройства кружал. Для этого кладку купола вы ­ полняли горизонтальными рядами, образующими замкнутые кольца, постепенно уменьшающимися в диаметре. Реже возводились ко ­ робовые своды. Они выкладывались небольшими вертикальными участками, в которых кирпичи с помощью раствора «приморажи ­ вались» к прежде возведенным стенам или аркам. Для большей прочности своды перекрывали вторым перекатом из таких же кир ­ пичей. Крупные своды возводили, в основном, во дворцах знати или для перекрытия царских зернохранилищ. Основная же масса жи ­ лищ строилась весьма примитивно — из битой глины. Перекрытием служили небольшие глинобитные купола (реже — сложенные из сырца), выполнявшие роль своеобразных кондиционеров: через от ­ верстие в куполе теплый воздух уходил наружу, а толстые стены из глины обеспечивали внутри относительную прохладу даже в са ­ мые жаркие дни. Глинобитные постройки армировались тростником или древесиной. Более просторные и удобные дома привилегирован ­ ной части населения были обычно двухэтажными. Но эти соору ­ жения, в основном из сырцового кирпича, а также глинобитные до ­ ма бедняков хотя и были достаточно долговечны (в сухом клима ­ те Ближнего Востока они могли существовать лет 500), до нас не дошли. К счастью, сохранилась облицовочная керамика египтян. Так, глазурованные инкрустации в форме дисков или прямоугольных плиток встречаются уже в древнейших сооружениях. Камера пира ­ миды Джосера в Саккаре (28 в. до н. э.) была вся выложена из ­ разцами, часть которых сейчас хранится в Лондонском и Берлин ­ ском национальных музеях. Подобные глазурованные диски эпохи Рамзеса II (1292 — 1225 гг. до н. э.) имеются и в Москве, в собра ­ нии Государственного музея изобразительного искусства им. А. С. Пушкина. Хорошо известна и бытовая керамика Древнего Египта, которую около 5 тыс. лет назад формовали на гончарном круге, а с 21 в. до н. э. (Среднее Царство) украшали подглазурной росписью. Египетская культура лишь подготовила почву, но расцвет кера ­ мического производства начался не на Ниле, а в долине рек Тигра И Евфрата — в Месопотамии. Прежде всего зодчие Двуречья начали отходить от прямолиней ­ ности, характерной для египетской архитектуры, чему способство ­ вало широкое строительство из кирпича, который позволял разно ­ образить форму возводимых сооружений. Вавилония на юге была 21

лишена и дерева, и камня. Тем ценнее для вавилонян оказалась глина. Поэтому не удивительно, что, несмотря на трудности изго ­ товления обожженного кирпича, связанные с нехваткой топлива, которое приходилось возить издалека, он стал играть самую значи ­ тельную роль в архитектуре Вавилонии. Некоторые исследователи (О. Шуази и др.) приписывают не египтянам, а именно зодчим Ме ­ сопотамии изобретение арки и свода. Как видно по развалинам дворцов, каналов и мостов, покрытие из клиновидных кирпичей, приложенных один к другому по кривой линии и удерживаемых таким образом в равновесии, широко применялось в Вавилонии и еще раньше у шумеров, а египтяне использовали лишь плоские пе ­ рекрытия. Сооружение сводчатого стока воды в Ниппуре, центре древнейшего шумерского племенного союза, и сводчатые потолки в царских гробницах Ура относятся к III тыс. до н. э. Становится понятным, почему вавилонские зодчие воздвигали да ­ же свои культовые сооружения — зиккураты — не из камня, а из обычного кирпича. Построенные в три-четыре уступа, как, напри ­ мер, трехступенчатый зиккурат в Уре (XXII — XXI вв. до н. э.), остатки которого позволили реконструировать его облик, они це ­ ликом были сложены из одинакового размера крупных кирпичей, пущенных в дело еще в сыром состоянии. Природа помогла вави ­ лонским зодчим найти доступный и удобный в применении строи ­ тельный материал, не требующий таких нечеловеческих усилий, как сооружение пирамид в Древнем Египте ’ . Таким материалом стал глиняный кирпич. Мудрые вавилонские жрецы признали изде ­ лия из глины достойными служить богам: ведь, по их учению, да ­ же люди были созданы из глины, а кирпич боги послали людям, чтобы закрепить их на земле. Обожженный кирпич применяли лишь в тех случаях, когда сы ­ рость угрожала сырцу разрушением. Все зависело -исключительно от важности и назначения сооружения: к обожженному кирпичу прибегали при укладке наружных стен зиккуратов и дворцов, кре ­ постей и набережных, для облицовки подземных галерей, реже для устройства цоколей жилых домов. Дворы, открытые дождям, вы ­ кладывались терракотовыми плитами на слое асфальта. В Вавилоне раскопки подтверждают существование массивных крепостных стен из кирпича, а за ними — знаменитой Вавилонской башни — грандиозного зиккурата высотой 90 м, построенного ас ­ сирийским зодчим Арадахдему, со святилищем, облицованным сна ­ ружи голубовато-лиловым глазурованным кирпичом. На развалинах

' Пирамида Хеопса сложена из 2 300 000 каменных глыб массой от 2,5 до 30 т каждая, которые укладывали, по словам Геродота, 100 000 рабов в тече ­ ние 20 лет. 22

царских построек находят множество обожженных кирпичей с клеймом Навуходоносора, по велению которого они были изготов ­ лены. На эту огромную башню их пошло не менее 40 млн. шт. Кир ­ пичи обычных зданий не клеймились и не обжигались, хотя в этот период их уже клали не сырыми, а после сушки на солнце. Чтобы предохранить их от дождя, стены покрывали штукатуркой из смеси глины и алебастра или извести. Широко использовались глазурованный кирпич и облицовочная керамика, причем месопотамские приемы украшения зданий глазу ­ рованными материалами оказали впоследствии большое влияние на искусство народов Востока. На стенах зданий рельефы выполнялись из толстого слоя глины, замешанной на рубленой соломе, инкрусти ­ рованный терракотовыми гвоздями конической формы, головки кото ­ рых были окрашены в желтый, черный и красный цвета. Гвозди располагались по рисунку в виде розеток или спиралей. Иногда орнаментирование стены достигалось посредством глиняных трубо ­ чек, которые вставлялись определенным образом и составляли рису ­ нок из черных точек. По свидетельству Геродота, в Вавилоне были дома в три и даже в четыре этажа с террасами. Одна из террас была настоящим садом. Легендарные «висячие сады» — не что иное, как засаженные расте ­ ниями террасы царского дворца. «Висячие сады» полумифической царицы Семирамиды греки считали вторым чудом света. Сады воз ­ водились уступами в несколько ярусов, массивные перекрытия из двух рядов кирпичной кладки поддерживались мощными кирпичны ­ ми сводами на колоннах. В качестве утеплителя на перекрытии был уложен слон камыша, покрытый сверху асфальтом. Сады орошались с помощью огромного водонапорного колеса, вращаемого рабами. Чтобы вода не проникала сквозь перекрытие, укладывали свинцовые пластины, на которые уже затем сыпали грунт. Но через тысячу лет все величественные сооружения Вавилона, в том числе и огромная башня, и висячие сады, осели и разрушились. Сырцовый кирпич, из которого делались основания, стены и своды, размок от наводнений и потерял прочность. От замечательных тво ­ рений вавилонских зодчих остались лишь легенды. Только ворота Иштар, богини любви, через которые шли тор ­ жественные процессии вавилонян во главе с жрецами, частично сохранились. Стены около ворот были облицованы глазурованным кирпичом и украшены рельефным фризом, изображающим шествие львов — белых с желтой гривой и желтых с красной гривой. Эти стены вместе с воротами (они хранятся сейчас в Берлинском му ­ зее) убеждают нас в том, что изготовление изразцов с многокра ­ сочной глазурью достигло в Месопотамии высокого технического уровня.

23

Многочисленные памятники материальной культуры свидетель ­ ствуют о широком применении керамики также и в Индии. В ран ­ ней цивилизации индусов кирпич также считался священным, его использовали для строительства даже алтарей (сырец для фунда ­ ментов, обожженный — для стен). Например, ступа в Санче, кото ­ рую император Асока построил в виде полусферы на вершине хол ­ ма в центре индусского буддизма (XI в. до н. э.), была выполнена из обожженного кирпича на глиняном растворе. Раскопки, проведенные в Пенджабе, подтверждают, что еще в III тыс. до и. э. здесь строились оросительные каналы, городские 24

водосточные системы, двух- и трехэтажные здания из обожженного Кирпича. Стены и полы в ванных комнатах жилых домов Древней Индии были выложены большими плитками из обожженной глины, и отвод воды осуществлялся с помощью обожженных глиняных Труб, уложенных в стенах и подполье дома. Выпуск сточных вод происходил в городскую канализационную сеть, состоявшую из кир ­ пичных и каменных водостоков и коллекторов, покрытых сверху раменными плитами. Китай принадлежит к числу древнейших стран мира. Еще в пе ­ риод неолита в ряде его провинций было хорошо развито изготов- 25

Древние постройки из кирпича-сырца дошли до нас только в руинах Деревня эпохи неолита. Кипр. Дома устраивались из сырцовых кирпичей с глиняной обмазкой; руины зиккурата в Сузе. Месопотамия; храм в Эриде. Ранее III тыс. до и. э. Реконструкция; зиккурат в Уре. XXII — XXI вв. до н. э. Реконструкция 26

Рельефный фриз ворот Иштар. Вавилон

ление обожженных глиняных изделий. Это подтверждают найден ­ ные в 20-х годах нашего столетия в Западной Хэнани расписные ке ­ рамические сосуды Яншао (названные так по месту раскопок), ко ­ торые относятся к шедеврам древней культуры IV — III тыс. до н. э. Вылепленные на первых этапах от руки из грубой глины, а впоследствии из тщательно приготовленной массы с помощью по ­ воротного круга, эти пластичные сосуды постепенно увеличивались в размерах, приобретая благодаря лощению и обжигу при высокой температуре (свыше 1000 °C) прочность и блеск [13, с. 17]. В кон ­ це III тыс. до н. э. выделывались трехногие сосуды «дин» и «ли» йз хорошо отполированной черной керамики, а II тыс. лет до и. э, датируется белая керамика, предшественница фарфора. Середина I тыс. до н. э. характеризуется в Китае строительст ­ вом крупных оборонительных и ирригационных сооружений. Гран ­ диозным памятником этого периода является Великая китайская стена, возведение которой было начато в IV в. до и. э. из кирпича и камня с засыпкой землей. Облицовка некоторых ее секций состо ­

ит из трех-четырех слоев кирпича, так близко прилегающих друг к другу, что они не пропускают влаги. Общая длина стены со всеми ответвлениями составляет 4247 км, ширина — от 5 до 8 м, высота — до 10 м. По верху стены пролегала дорога, огороженная зубцами с бойницами. Предания о строительстве Великой китайской стены повествуют о том, что раствор для кладки затворяли не на воде, а и*а рисовом отваре, для придания раствору большой пластичности и предохранения кирпичных стен от разрушительных землетрясений. Для экономии дорогостоящего кирпича стены китайских домов редко делали сплошными, а выкладывали с пустотами (так назы ­ ваемая колодцевая кладка) из тонких, обожженных до звонкости кирпичей. О широком применении китайцами коробовых сводов из клинчатых кирпичей свидетельствует Марко Поло, посетивший Ки ­ тай в XIII в. Во второй половине II в. до н. э. возник и стал интенсивно развиваться тип культового и мемориального буддийского соору ­ жения — пагоды, представляющей собой башнеобразное многоярус ­ ное строение. Пагоды возводились из дерева, камня и даже из ме ­ таллических плит, как, например, железная пагода в Тянъянс (X — XI вв.). Но самой знаменитой является Даяньта — «Большая пагода диких гусей», выстроенная в Сиани из кирпича в 652 г. и перестроенная в 701 — 704 гг. Семиярусная, квадратная в плане па ­ года высотой 60 м имеет арочные окна и коническую крышу. Причудливая форма крыш с приподнятыми краями, столь ха ­ рактерная для китайской и японской архитектуры, явилась резуль ­ татом системы крепления их с помощью веревок. Судя по найден ­ ным при раскопках моделям из глины, такие крыши стали модными в эпоху Тан (618 — 907 гг. и. э.) и являлись основным' украшением зданий. Дом с несколькими изогнутыми крышами, возвышающими ­ ся одна над другой, свидетельствовал о знатности владельца. Сле ­ дует отметить, что такие двойные крыши, как и двойные стены, слу ­ жат прекрасной защитой от зноя и перегрева помещений. Черепицу, которую для предохранения от разрушительного- действия ветра и воды укладывали па слой раствора, китайцы покрывали гла ­ зурью, особенно по коньку крыши, а стропила заканчивали силуэ ­ тами драконов, чаще из дерева, а иногда и из керамики. Панно пагод инкрустировали фарфором. Фарфоровое производство, возникшее в глубокой древности (имеются археологические находки фарфороподобных черепков, от ­ носящихся к 206 г. до н. э.), достигло своего совершенства в 'Ган ­ скую эпоху. К этому времени относится создание многочисленных печей для обжига фарфора, самой знаменитой из которых была Синчжоу в провинции Хэбэй, поставляющая белоснежный фарфор к императорскому двору. Между прочим, слово «фарфор» имеет 28

Великая китайская стена

арабское происхождение и соответствует значению «император ­ ский». Зодчие Персии в грандиозных дворцовых ансамблях, возве ­ денных в 539 — 330 гг. до и. э. в Пасаргадах, Персепо.іе, Ктесифоне 29

и Сузах, продолжали совершенствовать конструктивные приемы зод ­ чих Вавилона, но если там размеры пролетов были незначительны ­ ми, что обусловливалось использованием кирпича солнечной сушки, то персы стали возводить купола и перекрывать залы значитель ­ ных размеров. Так, в тронном зале дворца в Ктесифоне был выло ­ жен без кружал коробовый свод, равный по ширине (около 30 м) основному пролету собора св. Петра и выполненный из обожженно ­ го кирпича на известковом растворе прекрасного качества. Архи ­ текторы, понимая, что сырец в таких сводах был бы раздавлен, применяли обожженный кирпич и в них, и в наружных стенах. Знаменитый изразцовый фриз из Суз (V в. до н. э.), хранящий ­ ся в Лувре, изображающий царских телохранителей, свидетельству ­ ет о том, что персидские зодчие также великолепно использовали многокрасочную керамику. Кирпичные стены штукатурились не час ­ то, лишь иногда их украшали невысокими терракотовыми рельефа ­ ми, отлитыми в формах, или облицовывали разноцветными израз ­ цами. Даже выступающие карнизы представляются персам слишком сложным элементом, их трудно было сложить из кирпича, и зодчие увенчивали стены зубцами. Хотя в Древней Греции строили, в основном, из известняка или мрамора, греческие зодчие высоко ценили глину и широко ис ­ пользовали ее для своих построек. Сохранились древнейшие изобра ­ жения Прометея со стекой в руке около созданного им первого человека, а рядом — корзина для глины. Однако глиняные соору ­ жения, относящиеся к эллинскому периоду, до нас не дошли. По свидетельству античных авторов, это были постройки из необож ­ женного кирпича, который применяли даже в самых значительных зданиях. Так, из кирпича-сырца были стены храма Геры в Олимпии. Обожженный же кирпич («плинфос») начал применяться значи ­ тельно позднее, не ранее IV в. до н. э. До этого у греков существо ­ вала практика покрывать камень декоративной облицовкой из тер ­ ракотовых плит, ведущая свое происхождение от тех времен, когда правильная обтеска камня вызывала большие затруднения из-за не ­ совершенства строительного инструмента. Главным местом производства таких изделий являлся Коринф, где во второй половине VI в. до н. э. работал знаменитый гончар Бутад, внесши?! много нового в их производство. Они представля ­ ли собой или сборный глиняный чехол на каменную стену или глазурованные плиты, которые устанавливались в виде парапета над верхним рядом камней. Иногда делались терракотовые карнизы (Афины, Олимпия), что подтверждается сохранившимся на неко торых фрагментах медными стержнями, которыми обожженные глиняные изделия прикреплялись к камню. Торцы деревянных балок также закрывались цветными терракотовыми плитами.

30

Это был период расцвета не только архитектуры, но н худо ­ жественных ремесел, особенно керамики. Само слово «керамика», как считал известный советский ученый П. П. Будников, ведет свое происхождение от слова «керамейя», которым в Древней Греции называли гончарное искусство. Недаром название одного из пред ­ вестий Афин «Керамик» относится к району, славившемуся своими гончарами. Гончарное производство у греков было настолько попу ­ лярно, что великие скульпторы и художники (.Фидий, Поликлет, ІИирон) охотно давали гончарам эскизы для ваз. Интерьер гречес ­ кого жилого дома был немыслим без ваз и декоративной скульпту ­ ры, главным образом терракотовой. Своими художественными достоиствами славились терракоты конца IV — начала III в. до н. э. из Танагры в Беотии, изготавли ­ вавшиеся в гипсовых формах. Великолепнейший подбор танагрских 'статуэток имеется в Эрмитаже. Несомненно, что эти маленькие ше ­ девры были навеяны творчеством Праксителя, такой грацией и по ­ эзией они отличаются. Богатая культура Этрурии, сложившаяся в I тыс. до и. э. на территории Средней Италии, является одной из самых своеобраз ­ ных цивилизаций древнего мира. Недаром этрусков называют «за ­ гадочным» народом, ведь вопрос об их происхождении до сих пор не выяснен. Этрусские города с храмами, дворцами и жилыми по ­ стройками не сохранились, для их возведения строители широко пользовались глиной, деревом и мягким местным известняком. Подавляющая часть произведений этрусского искусства была найдена в гробницах, в том числе и так называемые вазы «букке ­ ре», специфичный вид этрусской художественной керамики раннего времени (VII — VI вв. до н. э.). Эти сосуды с блестящей черной по ­ верхностью напоминают своим обликом изделия из металла. Они украшены гравированными и рельефными портретными изображе ­ ниями и орнаментом. Барельефы из обожженной глины были широко распространены в Этрурии, что видно из обнаруженных при рас ­ копках деталей фронтонов и других украшений храмов и дворцов. Затем наступила эпоха Древнего Рима с его достижениями в области строительства. В отличие от греческих зодчих, культиви ­ ровавших идеал гармонии и красоты, римляне превращают возве ­ дение общественных зданий в средство возвеличивания и упрочнения правящей власти. Постоянно ведется строительство грандиозных общественных зданий и сооружений. Светоний с восхищением пишет о деятельности императора Ав ­ густа (63 г. до н. э. — 14 г. н. э.): «Он так отстроил город, что По праву гордился тем, что принял Рим кирпичным, а оставляет Мраморным...» [77, с. 46]. Более точно будет сказать, что он за ­ стал Рим глиняным, а оставляет кирпичным. Ибо, хотя помпезность 31

требовала создания построек каменных или кирпичных, облицован ­ ных мрамором, но большинство жилых зданий тогдашнего Рима делалось из сырца, битой глины, бута или дерева. Лишь постепен ­ но стены из слоев щебня и раствора (выполненные с передвижных лесов) стали облицовывать треугольным обожженным кирпичом. Четырехугольный кирпич был дороже, поэтому его применяли, в основном, в сводах. Одним из главных достижений в области строительной техни ­ ки римлян принято считать перекрытие огромных внутренних про ­ странств, свободных от промежуточных опор. И вавилоняне, и гре- 32

Гончарное производство у греков было особенно популярно Кратер Клития и Эрготима. Ваза «Франсуа». Ок. 560 г. до н. э.; танагрская Статуэтка. Беотия. Ill — IV вв. до н. э. 3 — 490 33

ки, и этруски тоже знали арку и свод, но только в Риме они были доведены до совершенства и получили такое всеобщее распростра ­ нение. Этому способствовало создание римлянами на рубеже III — II вв. до н. э. прочного водостойкого бетона, состоящего из извест ­ кового раствора, вулканического песка и щебня. 34

Только в Риме арки и своды получили большое распространение Свод храма Минервы в Риме; развалины форума в Помпеях

Основной формой перекрытий был купол из бетона и кирпича, а также цилиндрический свод. Небольшие кирпичные своды римля ­ не укладывали без кружал, начиная с углов, причем каждый кир ­ пич поддерживался с двух сторон за счет высокого качества рас ­ твора. При больших пролетах они создавали двойные кирпичные настилы, отличающиеся необычайной прочностью (в Италии до сих пор возводят сводчатые потолки с помощью таких плоско уложен ­ ных кирпичей). Изобретение бетона и его повсеместное примене ­ ние не заставило отказаться от использования обожженного кир ­ пича (Колизей, арка Тита, Пантеон). 3* 35

Древние сооружения Каира. Египет

Сохранившиеся развалины форума в Помпеях позволяют хоро ­ шо рассмотреть характерное для римлян использование кирпича в постройках. В отличие от греков, которые чаще всего отделывали здания путем обработки самих архитектурных элементов, римляне прежде всего возводили основные конструкции здания из кирпича или бетона, а уже затем приступали к его облицовке. Обычно деко- 36

Деталь апсид Голубой мечети в Исфагане. VIII в.

ративные части подготовлялись во время кладки, а устанавлива ­ лись позднее. Так, с помощью скоб мраморные плиты навешива ­ лись на законченные стены. Это давало большое преимущество в отношении быстроты постройки, способствовало разделению труда, но неизбежно приводило к тому, что облицовка часто искажала эблик сооружения. Керамическое производство в Риме достигло большего совер ­ шенства, чем в Вавилоне или Афинах. Глиняные сосуды во времена Августа стоили так дорого, что особо ценные экземпляры прода ­ вались на вес золота. Римские легионы всегда имели при себе сво ­ их кирпичников и гончаров, и повсюду, где основывались военные Поселения, начиналось изготовление различных керамических из ­ делий. 37

После разграбления варварами Рима центром средневекового искусства стала Византия, образовавшаяся в 395 г. на основе Вос ­ точной Римской империи. Там ведущую роль приобрела архитекту ­ ра базиликальных и купольных зданий из обожженного кирпича, созданных на основе античных традиций. Гениальное воплощение новый тип сооружения получил в хра ­ ме Св. Софии, воздвигнутом в Константинополе в 532 — 537 гг. ар ­ хитекторами Исидором из Милета и Анфимием из Тралл. Здание дошло до нас уже укрепленным, с позднейшими переделками. Оно стоит уже более 14 столетий, что свидетельствует о долговечности использованных строительных материалов, главным образом обож ­ женного кирпича, который в византийской архитектуре, как и в Ва ­ вилонии, занял главенствующее положение. Орнаментация византийских фасадов сводилась обычно к раз ­ личным комбинациям кирпичной кладки. Применялись карнизы из кирпичей, положенных наклонно, или в виде зубчатой ленты, где кирпичи уложены наискось. Начиная с XI в. часто встречается че ­ редование рядов белого камня и красного кирпича. Наиболее характерными элементами архитектурных сооружений арабов оказались арки, главным образом стрельчатые, и различ ­ ные купола. Купола также имели свою специфику. Чаще всего их выполняли путем сплошной многослойной кирпичной кладки, а иног ­ да выкладывали из двух кирпичных оболочек, связанных с по ­ мощью кирпичных распорок и ажурных арок. Купол в форме лу ­ ковицы заимствован от авторов мечети Эль-Сахра в Иерусалиме. Но возможно, это влияние Индии, где такие купола встречаются значительно раньше. В дальнейшем луковичные купола нашли ши ­ рокое применение в Древней Руси, где наряду с коническими купо ­ лами они стали главными элементами национальной архитектуры. Эти купола выкладывали горизонтальными рядами вперевязку. Ячеистые купола выполнялись тоже горизонтальными рядами, но требовали более высокого мастерства строителей и встречаются не часто. Мавританские зодчие нашли, что этот прием больше под ­ ходит для устройства сводов в интерьерах. Бесконечное разнооб ­ разие форм обработки внутренней поверхности ячеистого кирпич ­ ного свода позволило получать интересную чешуйчатую поверхность. Входящие углы обрабатывали гипсом, что создавало эффект • ста ­ лактитовых сводов, удивительные образцы которых оставила в Ис ­ пании мавританская архитектура. Другим важным центром средневековой культуры был Средний Восток, где наивысшего подъема архитектура и искусство достигли в XIV — XV вв. в эпоху правления Тимура. При нем в Самарканде ведется огромное, в основном кирпичное, строительство. Наряду с местными мастерами работают художники и архитекторы из Ира-

38

39

Фигурная облицовка обожженным кирпичом и орнаментальная резьба по тер ­ ракоте находят широкое применение в обработке фасадов Портал мавзолея Саманидов. Бухара. IX — X вв.; деталь портала мечети Ма- гокн-Аттари. XII в.; купол мавзолея Гур-Эмир. Самарканд. XV в.

на,-Ирака, Сирии, Афганистана, Азербайджана, Индии. Творчеству этих, порой неизвестных зодчих мы обязаны тем, что многие мону ­ ментальные здания Самарканда принадлежат к замечательным па ­ мятникам средневековой архитектуры.-Среди них — грандиозная ме ­ четь Биби-ханым, законченная в 1404 г. Даже в руинах она сви ­ детельствует о смелости замысла его автора и мастерстве ее соз ­ дателей. Другим, лучше сохранившимся архитектурным комплексом яв ­ ляется «жемчужина Самарканда» — ансамбль Шах-и Зинді, со- 40

Ж*

’ «*$**■

41

стоящий из мавзолеев высшего духовенства и знати, большая часть которых возведена при Тимуре и его преемниках [64]. На 44 зда ­ ниях комплекса, первое из которых было возведено еще в XI в., а последнее — в XVIII в., можно найти все виды отделки фасадов и интерьеров, начиная с орнаментальной резьбы по гипсу и фигурной облицовки обожженным кирпичом, которые с XI в. являются и наи ­ более распространенными видами обработки стен. Затем с XII в. применяется орнаментальная резьба по терракоте. Первоначально орнамент из кирпича и резных терракотовых плиток был монохром­ ным, но в XII — XIII вв. плитки начинают покрывать голубой гла ­ зурью. Распространяется в это же время облицовка поливным кир ­ пичом, главным образом голубым и темно-синим, который велико ­ лепно гармонировал с терракотовым цветом обожженной керамики. Эти основные тона неба и земли городов Средней Азин, своеобраз ­ но претворенные в архитектуре, создали ее особый колорит. В XIV в. входят в употребление полихромная изразцовая майоли ­ ка и мозаика. Самыми характерными элементами восточной архитектуры ока ­ зались разнообразные купола. Среди них выделяется голубой свер- г кающий купол мавзолея Туман-ака, выложенный из глазурованного кирпича горизонтальными рядами. Впечатляет торжественной мону ­ ментальностью усыпальница Тимуридов — Гур-Эмир, построенная в начале XV в. из прекрасного обожженного кирпича и увенчанная огромным сине-голубым ребристым куполом. В XVII в. был завершен знаменитый ансамбль площади Реги- стан в Самарканде, состоящий из трех медресе, расположенных симметрично по сторонам площади. Массивность зданий медресе Улугбека, Шир-дор и Тилля-кари уравновешивается свободным взлетом стрельчатых арок порталов и мощными вертикалями ми ­ наретов, сплошь покрытых изразцовыми узорами и надписями. Значительные сооружения воздвигались в Бухаре и других го ­ родах Средней Азии. Все они поражали богатством орнамента. Так как изображение живых существ запрещалось кораном, арабский орнамент — арабеска — создается причудливым сочетанием геомет ­ рических узоров, которые напоминают красочный ковер. В выдающихся постройках готики кирпич применяется очень мало, все знаменитые средневековые соборы построены из тесаного и бутового камня, преимущественно мелкого. Доказательством то ­ му, что их можно было возводить из обожженного прочного кирпи ­ ча, являются дошедшие до нашего времени и хорошо сохранившие ­ ся готические кирпичные постройки: «зальная» Мариинская церковь в Нейбранденбурге (1298 г.) и Мариинская церковь в Пренцсгау (1320 — 1340 гг.). Известны также готические постройки из кирпича в ганзейских городах Любеке, Висмаре, Ростоке, Штральзунде. 42

В романскую эпоху зодчие начали создавать крутые скатные крыши из черепицы, а в готическую еще более увеличили их ук ­ лон, который редко бывал меньше 45°, чаще достигая угла равно ­ стороннего треугольника (60°) или даже превышая его. Иногда при ­ менялась желобчатая черепица, снабженная шипами, в основном удерживавшаяся силой трения. Для очень же крутых скатов упот ­ ребляли плоскую черепицу тоже с шипами, но удерживаемую гвоз ­ дями. Керамику широко применяли в виде одноцветных облицовоч­ ных плиток в отделке стен, и в большинстве церквей полы были вы ­ ложены крупными керамическими плитами, на красноватом фоне которых выделялась бледно-желтая полива. В эпоху Возрождения кирпич завоевал ведущее место среди строительных материалов, вытеснив каменные блоки и бутовый ка ­ мень, а черепица стала почти единственным кровельным покрытием. Большая часть флорентийских и сиенских дворцов кажется сложен ­ ной из огромных каменных глыб. Но это только видимость: массив стены выложен из кирпича, а плиты тесаного камня образуют лишь облицовку (например, палаццо Питти и Строцци, дворец Канчелла- рия). Своды выкладывают из кирпича, уложенного плашмя, по ан ­ тичной традиции без кружал. Так выложен «монастырский» свод Сикстинской капеллы и большого зала в палаццо Фарнезе. Сферический купол «на парусах» также возводили без кружал. Баптистерии Флоренции и Кремоны, построенные в X — XI вв., имеют кирпичные купола почти стрельчатой формы, образованные двумя оболочками, соединенными между собой отдельными связями. Фи ­ липпо Брунеллески (1377 — 1446 гг.) применил эту идею во Флорен ­ тийском соборе. Его первой и самой знаменитой архитектурной ра ­ ботой был грандиозный кирпичный восьмигранный яйцеобразный ку ­ пол (1420 — 1436 гг.), возведенный над построенным еще в XIV в. собором Санта Мария дель Фьоре. Огромный купол, достигающий почти 43 м в диаметре, сопоставим с куполами Пантеона и храма Св. Софии, и превышает купол собора Св. Петра в Риме, созданно ­ го Микеланджело и Джакомо делла Порта свыше ста лет спустя. Применив оригинальную каркасную конструкцию из двух оболочек, Брунеллески не только 'сумел обойтись без лесов, но и значительно облегчил купол. Благодаря пустотелости свода уменьшились сила распора, а кирпичные спиральные связи между оболочками позволи ­ ли создать свод почти такой же жесткости, как и сплошной. Ма ­ териал сосредоточен у стенок, именно там, где он и работает в та ­ кой конструктивной системе. Надо отметить, что таких выдающихся конструктивных решений, какие создавали авторы грандиозных готических соборов или фло ­ рентийского купола, эпоха Возрождения оставила нам немного. Римская традиция сначала строить, а уже потом декорировать при- 43

Купол собора Санта Мария дель Фьоре. Флоренция. 1420 — 1436 гг. Архит. Ф. Брунеллески

вела зодчих Италии к недооценке выбора конструктивной схемы сооружения, к отсутствию ее тектонического выражения. Нередки стали случаи, когда после окончания постройки боль ­ шого здания только еще объявляется конкурс на проект капители или карниза, а иногда и фасада. Эта тенденция к декорированию го ­ товых конструкций привела к тому, что сама кирпичная кладка стен с выступающими кирпичами была заранее предназначена для последующей облицовки мраморными плитами. Инкрустации из гла ­ зурованных плиток на фасадах постепенно становятся модой. Этому способствует бурное возрождение керамического производства в За ­ падной Европе, начинающееся с конца XIV в. 44

Древнее гончарное мастерство было заброшено, поэтому потре ­ бовалось много лет, прежде чем оно могло снова радовать людей. Забытое искусство впервые возрождается в Испании в областях, ок ­ купированных маврами. Покрытые глазурью и богато разукрашенные кирпичи, вазы, блю ­ да и другие изделия изготовлялись на Балеарских островах, один из которых — Майорка — и дал им название «майолика». Виднейшим представителем майоликового искусства в эпоху Возрождения стал известный флорентийский скульптор Лука делла Роббиа (1399 — 1482 гг.), основавший знаменитую династию мастеров-керамистов и вошедший в историю развития керамики не только своими выдающи ­ мися скульптурными работами из керамики, но и тем, что первым в Европе, еще в 1438 г., стал применять белую оловянную глазурь. Мастера из этой семьи создали архитектурную майолику в виде скульптурных многофигурных рельефов и фактурных вставок, по ­ крытых цветной поливой, чаще всего белой по голубому или ярко ­ синему фону, которые они устанавливали в люнетах на фасадах зна ­ менитых палаццо или в интерьерах в виде круглых тондо. В Ленин ­ градском Эрмитаже хранится несколько великолепных произведений, принадлежащих основателю знаменитой семейной школы и его по ­ томкам: Андреа (1435 — 1525 гг.) и Джиованни делла Роббиа (1469 — 1529 гг.). Эрмитаж обладает н редким собранием итальянской майолики XV — XVI вв., в котором кроме архитектурно-художественных изде ­ лий выделяются вазы и сосуды, служившие для украшения интерье ­ ров и обычно стоявшие на полках открытых резных буфетов. Очень много изделий известных местных производств, которые возникли в различных итальянских городах (Фаэнце, Сиене, Урбино, Губбио, Кастель-Дуранте и др.). Классическим выразителем стиля ренес ­ сансной майолики стал Николо Пеллипарио, один из самых извест ­ ных керамистов Италии. Большим мастером керамики во Франции являлся Бернар Па- лисси (1500 — 1580 гг.), изделия которого отличаются разнообраз ­ ными формами и прекрасной блестящей глазурью. В Эрмитаже есть - выполненные им живописные блюда и декоративная скульптура, ко ­ торую он изготовлял в гипсовых формах. В Германии из плотной спекшейся глиняной массы изготовляли так называемый каменный товар, в основном метлахские плитки и посуду, которая под назва ­ нием рейнской вывозилась во Францию, Голландию и Англию. В Голландии, в Дельфте, выделывалась прекрасная сине-белая ке ­ рамика. Трудно найти здание эпохи Ренессанса, автор которого в той или иной степени не воспользовался бы изделиями из керамики. Фа ­ сады Мадридского собора облицовываются глазурованными плит- 45