Керамика в архитектуре

В романскую эпоху зодчие начали создавать крутые скатные крыши из черепицы, а в готическую еще более увеличили их ук ­ лон, который редко бывал меньше 45°, чаще достигая угла равно ­ стороннего треугольника (60°) или даже превышая его. Иногда при ­ менялась желобчатая черепица, снабженная шипами, в основном удерживавшаяся силой трения. Для очень же крутых скатов упот ­ ребляли плоскую черепицу тоже с шипами, но удерживаемую гвоз ­ дями. Керамику широко применяли в виде одноцветных облицовоч­ ных плиток в отделке стен, и в большинстве церквей полы были вы ­ ложены крупными керамическими плитами, на красноватом фоне которых выделялась бледно-желтая полива. В эпоху Возрождения кирпич завоевал ведущее место среди строительных материалов, вытеснив каменные блоки и бутовый ка ­ мень, а черепица стала почти единственным кровельным покрытием. Большая часть флорентийских и сиенских дворцов кажется сложен ­ ной из огромных каменных глыб. Но это только видимость: массив стены выложен из кирпича, а плиты тесаного камня образуют лишь облицовку (например, палаццо Питти и Строцци, дворец Канчелла- рия). Своды выкладывают из кирпича, уложенного плашмя, по ан ­ тичной традиции без кружал. Так выложен «монастырский» свод Сикстинской капеллы и большого зала в палаццо Фарнезе. Сферический купол «на парусах» также возводили без кружал. Баптистерии Флоренции и Кремоны, построенные в X — XI вв., имеют кирпичные купола почти стрельчатой формы, образованные двумя оболочками, соединенными между собой отдельными связями. Фи ­ липпо Брунеллески (1377 — 1446 гг.) применил эту идею во Флорен ­ тийском соборе. Его первой и самой знаменитой архитектурной ра ­ ботой был грандиозный кирпичный восьмигранный яйцеобразный ку ­ пол (1420 — 1436 гг.), возведенный над построенным еще в XIV в. собором Санта Мария дель Фьоре. Огромный купол, достигающий почти 43 м в диаметре, сопоставим с куполами Пантеона и храма Св. Софии, и превышает купол собора Св. Петра в Риме, созданно ­ го Микеланджело и Джакомо делла Порта свыше ста лет спустя. Применив оригинальную каркасную конструкцию из двух оболочек, Брунеллески не только 'сумел обойтись без лесов, но и значительно облегчил купол. Благодаря пустотелости свода уменьшились сила распора, а кирпичные спиральные связи между оболочками позволи ­ ли создать свод почти такой же жесткости, как и сплошной. Ма ­ териал сосредоточен у стенок, именно там, где он и работает в та ­ кой конструктивной системе. Надо отметить, что таких выдающихся конструктивных решений, какие создавали авторы грандиозных готических соборов или фло ­ рентийского купола, эпоха Возрождения оставила нам немного. Римская традиция сначала строить, а уже потом декорировать при- 43