Керамика в архитектуре

Улучшение качества — наиболее эффективный путь роста произ ­ водительности общественного труда. Повышение долговечности и на ­ дежности керамических материалов резко сокращает затраты труда на их ремонт или замену. Но хорошее качество не дается даром, ©но стоит и труда, и денег. Практически каждый раз приходится считать, во что обойдется улучшение потребительских свойств ма ­ териала. Иными словами, необходимо обосновывать экономически целесообразную границу повышения качества. S' Эстетика керамики В своем докладе преподавателям кафедры «Архитектурное ма ­ териаловедение» Московского архитектурного института (17 декабря 1981 г.) архитектор А. Дамский, учившийся во ВХУТЕМАСе, расска ­ зывал, что, читая курс «Культура материала», В. Татлин усиленно агитировал будущих архитекторов и инженеров-художников (так на ­ зывали дизайнеров) искать в каждом материале скрытую «изюмин- Ку». Он считал, что традиционное применение керамики — это только верхушка айсберга, а в самом материале еще столько тайн, что все их раскрыть невозможно, и в каждую эпоху открывают только те, которые соответствуют современным эстетическим представлениям. Но прежде чем материал раскроет людям все свои богатства, он дол ­ жен пройти в своей истории своеобразное детство, которое Татлин Называл периодом имитации, когда материал еще не имеет своей Всгетики, а заимствует ее у других материалов. Доказательством сказанному является биография русского фар ­ фора. Изготовлялся он и в Дулеве, и в Вербилках, но первенцем был Казенный завод под Петербургом, который родился ради «высо ­ кого удовольствия» императрицы Елизаветы в середине XVIII в. Изделия из фарфора считались необыкновенно престижными, он оказался удачным материалом для воплощения изысканного стиля рококо. Европейские монархи состязались в составлении наиболее богатых и представительных коллекций фарфоровых изделий. Вы ­ дающийся керамик и инженер Дмитрий Виноградов, создатель рус ­ ского фарфора (1747 г.), вынужден был на Невской порцелиновой Мануфактуре выпускать кроме табакерок и разнообразной посуды колокольчики и пуговицы, пуншевые ложки и шпажные эфесы, под ­ свечники и курительные трубки. Затем при Николае I Казенный завод стал поставлять огромные вазы, столы, табуреты, камины, люстры. Изделия расписывались под малахит и яшму, под дерево и бронзу, под византийские эмали. Хрупкий материал впитывал все веяния Времени, с поразительной полнотой отражая целую эпоху с ее эс ­ тетикой. Фарфор, похожий на что угодно, но только не на себя 1 2-490 169