Керамика в архитектуре

желтого, бирюзово-зеленого и синего) и полупрозрачной коричневой доливы, которая на красном черепке изразца давала различные от ­ тенки. Эти многоцветные изразцы, называемые ценинными или фряж ­ скими, отвечали настроениям того времени, прекрасно сочетаясь с пышным декором зданий («узорочьем»). От облицовочных плиток изразцы отличаются наличием на об ­ ратной стороне коробчатой «румпы» для крепления их в кладке. Каждый изразец устанавливался на отведенное ему место в кладке, которая доводилась до верхнего его края, после чего румпы израз ­ цов и промежутки между ними заполнялись раствором. При затвер ­ девании раствора изразцы прочно скреплялись с кладкой, причем от ­ дельные кирпичи обязательно входили в изразцы. В дальнейшем для более надежного крепления стали помещать в кладку железные по ­ лосы с загнутыми раздвоенными концами (длиной 60— 30 см, шири ­ ной 20 и толщиной 3 мм), которые прижимали изразцы к стене. При большом выносе изразцов в антаблементе их крепили с помо ­ щью железного стержня, скрытого внутри румпы. Но в начале XVIII в. изразцовый декор фасадов зданий постен пенно выходит из моды. Изразцы используются только в интерье­ рах, для облицовки печей. В Петровскую эпоху изменился декор: рельефы постепенно уменьшаются, а роспись усложняется и в неко ­ торых изделиях захватывает всю поверхность изделия. Впоследствии Петр I, познакомившись в Голландии с дельфтской росписной кера ­ микой, организует в новой столице производство печных изразцов с синей росписью. Однако русские мастера, обученные в Голландии и в совершенстве овладевшие иноземной техникой, создают собст ­ венный стиль: тонкий дельфтский рисунок уступает в их творчестве более свободной и живописной росписи. Печные изразцы при установке подгонялись друг к другу (позд ­ нее притачивались на точильном круге). Горизонтальные, а иногда и вертикальные швы между изразцами закладывались перемычками в виде полукруглого рельефного валика. Перемычки, вставленные в швы, обогащали плоское зеркало печи, придавая ему пластичный, барельефный характер. В настоящее время декоративная керамика широко применяется в архитектуре — это и настенные панно, и декоративные вставки, и рельефы, и объемные композиции, и решетки, и элементы малых форм, и изделия утилитарного назначения. Но в этом разделе нас будут интересовать виды и изделия монументально-декоративной ке ­ рамики, выполненные для конкретной архитектурной композиции. Не ­ большая декоративная ваза, созданная для определенного сооруже ­ ния и тематически связанная с ним, к тому же установленная на отведенном ей месте в законченном ансамбле, относится к монумен­ тально-декоративному искусству, тогда как огромное панно или 141