К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве. Том 2

классов) («героев тыла»), Париж, который забавляется тем, что смотрит в подзорную трубу на происходящие бои, для ко торого «гражданская война — лишь приятное развлечение», — таков Париж г. Тьера (как кобленцкая эмиграция была Фран цией г. де Калонна). Типичный вульгарный журналист, он не умеет даже соблюдать внешнее достоинство; чтобы ни в чем не уклониться от «легитимистского» этикета, он убивает женщин, девушек и детей, найденных впоследствии под развалинами Нейи. Он не может отказать себе в том, чтобы с помощью за рева Кламара, подожженного керосиновыми бомбами, не уст роить иллюминацию в честь муниципальных выборов, назна ченных им по всей Франции. Римские историки заканчивают характеристику Нерона рассказом о том, что это чудовище ки чилось своими талантами рифмоплета и комедианта. Но дайте власть простому профессиональному газетному писаке и парла ментскому паяцу вроде Тьера, и он перещеголяет Нерона. Когда Тьер позволяет бонапартовским «генералам» отыг раться на Париже, он играет свою роль как слепое орудие классовых интересов, но зато уж свою личную роль он играет в маленькой комедии бюллетеней, речей, обращений, в которых выползает наружу его тщеславие, вульгарность и пошлейший тон журналиста. К. Маркс. Первый набросок гра жданской войны во Франции. Архив К. Маркса и Ф. Энгельса, т. Ill (VIII), стр. 275-279. 2 В этой каннибальской войне * отвратительнее всего «лите ратурные» вопли мерзкого гнома, восседающего во главе пра вительства! К. Маркс. Первый набросок гра жданской войны во Франции. Архив К . Маркса и Ф. Энгельса, т. Ill (VIII), стр. 289.