Ким Николаевич Бритов

миниатюрное письмо. Ему-то и суждено было выжить и получить дальнейшее развитие. В 1931 году во Метере была создана артель «Пролетар ­ ское искусство», объединившая бывших иконо ­ писцев и реставраторов древнерусской живописи, которые славились еще с дореволюционных вре ­ мен. Так как профессиональное мастерство мсте- ричей было высоким, период выработки своего художественного стиля, отличного от Палеха, Хо ­ луя и Федоскино, в артели прошел быстро. Уже в 1937 году на выставке народных художествен ­ ных промыслов, организованной в залах Третья ­ ковской галереи, ведущие мастера Метеры высту ­ пили с произведениями, ярко свидетельство ­ вавшими о своеобразии нового промысла. В орга ­ низации артели и в сложении живописного стиля мстерской лаковой миниатюры большую роль сыграли бывшие иконописцы Н. А. Крылов (1861-1944), А. Ф. Котягин (1882-1943), А. И. Брягин (1888 — 1948) и такие художники- ветераны, как В. Н. Овчинников, В. Д. Бороздин, И. А. Серебряков, И. Н. Морозов, которые еще продолжали творчески работать, когда Бритов приехал во Метеру. Специфика лаковой миниатюры заключается в том, что живопись должна сочетаться с предме ­ том. Это является непременным условием искус ­ ства Метеры. Иллюзорность в передаче глубины пространства совершенно исключена для миниатю ­ ры, ибо это вступает в противоречие с ощущением материальности предмета. Вместо изображения глубины пространства требуются плоскостность, декоративное обобщение, некоторая условность в рисунке, исключительно точное цветовое и компо ­ зиционное решение с тем, чтобы как можно лучше связать роспись с предметом. За время обучения во Метере Бритов больше всего уделял внимания академическому рисунку и станковой живописи. Свой художнический ар ­ сенал он пополнял из щедрой копилки знамени ­ того промысла, имеющего давние и устойчивые традиции. Смелое подчинение натуры декора ­ тивным задачам — одна из основных заповедей Метеры. В мстерской иконе всегда большое вни ­ мание при изображении как природы (купы деревьев, горки), так и людей (поза и жесты) уделялось силуэту. Выразительный декоратив ­ ный силуэт позже нашел свое применение и раз ­ витие в лаковой живописи. Сюжетная роспись рассматривалась мастерами не только как раскры ­ тие темы, но и как элемент декоративного убран ­ ства предмета.

товарищескую взаимовыручку. Не раз со своими боевыми друзьями сержант Бритов ходил добы ­ вать «языков». В 1944 году был награжден ме ­ далью «За отвагу». В бою на Полоцком направле ­ нии получил ранение. После выздоровления вновь вернулся в строй. С тяжелыми боями Бритов прошел со своей частью без малого пол-Европы — Белоруссию, Прибалтику, Польшу, Восточную Пруссию и, наконец, Германию. Посмотрел и увидел многое, но об искусстве в то время думать не приходилось. Однажды во время боя для коррекции огня нашей артиллерии ему надо было сменить наблю ­ дательный пункт. Впереди — минное поле, а за ним — высотка, с которой позиции противника видны, как на ладони. Бритов взял радиопере ­ датчик, прыгнул в трофейную колымагу и, не выбирая дороги, рванулся вперед. Как он остался жив, и сам до сих пор не знает. Бой был жарким, и его подсказки нашим артиллеристам спасли тогда жизнь многим бойцам. «А вот, гляди-ка, — вспоминает Ким Николаевич, — по моей колее поехала «сорокапятка», — тоже, думали, прой ­ дет. Однако не повезло ребятам — сразу зацепили несколько мин». В артиллерийской разведке Бритов воевал в последние месяцы войны. В полковую разведку уже не годился, так как правая рука была прострелена и кисть стала сгибаться все хуже и хуже. Зато глазомер у будущего пейзажиста был отменный — мог корректировать огонь и без буссоли. Как только война закончилась, Бритов посту ­ пил учиться в Мстерскую художественную школу. К этому времени он был зрелым человеком. Личность его как гражданина и патриота была сформирована. Он знал, чего хочет, и готов был трудиться, чтобы достичь заветной цели и стать художником. Его знания и умение рисовать, при ­ обретенные за годы учебы у С. М. Чеснокова, позволили ему поступить сразу на третий курс. Мстерская лаковая миниатюра возникла на базе старинного иконописного промысла, ведуще ­ го свое начало с XVII века. Иконописцы Метеры поставляли на рынок в основном так называемые «краснушки». Это были дешевые иконы, напи ­ санные яичной темперой на доске по красному фону и, как правило, хорошо выдержанные в тоне. Иконы были небольшого размера и, по существу, во многом предвосхищали миниатюру. При на ­ писании многофигурных композиций иконописцы применяли мелкое, так называемое «брусничное»,

7