Ким Николаевич Бритов

метра по большой стороне. Формат и размер ра ­ боты часто диктует манеру письма. Этюды он пи ­ шет полтора — четыре часа. Старается уложиться в один сеанс, так как незаконченный этюд в сле ­ дующий раз начинает переделывать и портит. Картины пишет долго — месяцами. В раму он любит вставлять картину, когда она «замешана». Посмотрит, и потом работает без рамы. Оконча ­ тельно «доводит» картину в раме. Краски при ­ меняет, в основном, спектральные — семь основ ­ ных цветов плюс сажа и белила. Работая на пленэре, он пользуется пиненом, в мастерской пи ­ шет на лаке. В зимних пейзажах для вязкости к масляным белилам добавляет поливинилаце ­ татные. В последнее время все натурные этюды, так же как и картины, художник пишет только в экс ­ прессивной манере. Он считает, что именно этот метод работы дает ему возможность наибо ­

лее полно выразить свое отношение к природе помогает убедить зрителя в правоте художника. Заканчивает свои картины Бритов тщательными лессировками. Готовая работа, по его мнению, дол ­ жна смотреться так же цельно, как и чистый, незаписанный холст. Глядя на мажорные, жизнеутверждающие пей ­ зажи Бритова, следует отметить в них мировоз ­ зренческую ясность. Пейзажи Кима Бритова от ­ личаются внутренним здоровьем, верой в чу ­ додейственную силу родной земли. Как гражда ­ нин и патриот он призывает любить и беречь все то, что нам досталось по наследству, чтобы не быть «Иванами, не помнящими родства». Ким Николаевич Бритов не уходит в сторону от острых вопросов, поставленных нашим временем. Он пы ­ тается решить их с присущим ему чувством от ­ ветственности за свой талант.