Ким Николаевич Бритов

Переславль. Синий день. 1982

и не только в момент написания картины. Как писатель, задумывая повесть или роман, много читает на избранную тему, вникая в детали, за ­ нося в свои записные книжки возникающие по ходу работы мысли, так и художник работает вдумчиво и серьезно. На одном эмоциональном всплеске долго не протянешь. Бритов во всех под ­ робностях изучил тему базаров в русской живо ­ писи, начиная с XVIII века и кончая ярмарками Кустодиева. Однако нигде у него эта тема не вы ­ зывает аналогий с известными произведениями. Художнику удалось создать свою концепцию на ­ родного праздника. Его картины по своему миро ­ ощущению современны. Даже если бы в них не было явных примет времени — машин, затейливых петель от самолетов в воздухе — все равно уга ­ дывалось бы наше время. Поездки занимают в творчестве Бритова боль-

Протянутые диагонально торговые ряды с выло ­ женным прямо на землю товаром в ящиках, кор ­ зинах и мешках, ритмически многократно повто ­ ренные крыши навесов и разномасштабных домов, стройные силуэты церквей, — все это придает динамику, усиливает эмоциональное восприятие картины. Она смотрится как народное празднест ­ во — широкое, шумное, веселое. Это стало воз ­ можным потому, что художник сумел соединить в картине все свои разновременные этюды базаров в единое нерасторжимое целое. Присматриваясь к многоликой толпе, вы нигде не найдете стаф ­ фажных фигурок. Каждый участник этого действа двигается, разговаривает, хлопочет, живет по- своему, не говоря уже о том, что все они колоритно наряжены в шубы, пальто, телогреи, валенки, платки, фуражки, шапки. Конечно, все это стало возможным благодаря большой работе художника

34