Ким Николаевич Бритов

Голубая весна. 1983

ряду признаков безошибочно определяем автора, так и хороший живописец имеет свои отличитель ­ ные признаки. Этими качествами обладают и лучшие произведения Бритова. Кстати, художни ­ ка иногда упрекают, говоря, что простые люди, дескать, вряд ли поймут его слишком яркие, цве ­ тастые картины, так сильно отличающиеся от знакомых и полюбившихся всем с детства произ ­ ведений II. И. Шишкина, Ф. А. Васильева, А. К. Саврасова. Однако изучение книг отзывов на выставках Бритова свидетельствует о призна ­ нии широким зрителем его творчества. Более того, многие посетители оставляют примечательные записи, смысл которых в том, что художнические почерки в искусстве могут быть разными, но одно должно быть непременно — правда того, о чем повествует автор. Кстати, это одна из главных традиций в русском искусстве.

Во всех пейзажах Бритова незримо присут ­ ствует автор. Он умеет не только передать в пей ­ заже свои ощущения и настроения, но и вызвать у зрителя ответный отклик, приобщив его к сопе ­ реживанию. Произведение искусства живет только тогда, когда вызывает сопереживание. Среди пейзажей Бритова можно назвать немало таких произведений. «Осень. Отдыхающие нивы» (1966), «Морозный день» (1965), «Медовая пора. На пчельнике» (1970), «Летний вечер», «Лед про ­ шел» (обе 1971 г.) написаны в разное время года. В каждом из них — свое состояние и настроение. Вместе с тем внимательный зритель, даже если не будет смотреть подписи, всегда поймет и почув ­ ствует, что эти произведения созданы одним и тем же человеком. Так же как мы иногда, вклю ­ чив радио и не зная названия литературного произведения, в ходе повествования по целому

27