Ким Николаевич Бритов

Голубая весна. 1983

есть и овраг, и большая луговина, и деревья сме ­ шанного подлеска, и увалы, уходящие за горизонт. Все дышит в картине спокойствием. Умиротво ­ рение и какая-то светлая грусть разлиты вокруг: и в этих трепещущих на легком ветру березах, и в отливающей красной медью листве рощи, и в ак ­ куратно выкошенном, словно прибранном лугу, и в сине-голубой полоске воды в овраге. Среди теплых красок земли это холодное свечение воды является как бы предвозвестником будущих затяжных осенних дождей, которыми грозит над ­ вигающееся из глубины картины темно-синее, тяжелое на переднем плане небо. Пейзаж Бритова имеет одну очень важную особенность. Он является выражением активного отношения к природе. Это не созерцание праздно ­ го эстета, а добрый хозяйский взгляд на природу, на убранные луга, на вычищенную от валежника

рощу, на знакомый по страдной поре родник. Словом, на все то, что крестьянский внук — худож ­ ник Бритов — принял в наследство от своих ра ­ ботящих предков, для которых смена времен года — прежде всего новый цикл работ на природе: в поле, лесу, на дворе, и связанные с этим свои радости, досады, переживания. Это тоже традиция филосфская, мировоззренческая, и она глубоко, неистребимо живет в творчестве Бритова. Именно так и смотрится его картина «Сентябрьский снег» (1974), на которой изображена деревня, неожи ­ данно в столь раннюю пору накрытая «белой шубой». То же настроение сквозит в картине «Ранний снег» (1974), находящейся в здании Посольства СССР в Португалии. На ней изобра ­ жена притихшая в ожидании зимы деревня на 6eperj' сине-студеной реки, еще не скован ­ ной льдом.

26