Изобразительное искусство

О. Ф. ВАЛЬДГА У ЭР

к ВОПРОСУ

О КОМПОЗИЦИИ ПО ТРЕМ В V В. ДО НАШЕЙ ЭРЫ

ИЗМЕРЕНИЯМ

Судьба каждой науки такова, что она должна периоди- ески пересматривать свои результаты. Начало X X в. в этом гношении особенно важно и интересно во всех областях; пновь накопившийся материал дал возможность проверить іже основные факты, которые считались незыблемыми. История античного искусства такжз была вынуждена счи- тать антиквированным целый ряд своих прежних положений. Исследователи ищут новых путей, и поэтому теперь, когда ремление к подведению итогов вновь появляется, само собою разумеется, что научные школы часто приходят к разным результатам. Один факт, уже давно известный в науке, нашел себе •ювое подтверждение: история не идет по логическому пути, а очень часто делает революционные скачки, которые как бы н. 'трудняют на первый взгляд понимание эволюционного про- :і сса. Большая ошибка, следовательно, выводить заключения н основании слишком небольшого количества фактов, осно- • іваясь только на развитии типов; все гда историк должен и мнить, как сбивчивы могут быть типологические ряды. Ипологическую последовательность никак нельзя отоже- •і влять с хронологической. Проблема изображения пространства в истории античного и кусства принадлежит к тем важным вопросам, которые по- тоянно ставились в нашей науке. Еще по сие время, однако, ;>огие ученые придерживаются того мнения, что развитие от Ii эскостности к пространственности шло постепенно, что фи- г оа мало по малу освобождалась от плоскости и начинала лучать свободное движение в пространстве. Такое положе- н э или, лучше сказать, такой пре ірассудок, гривел, напри- р, к тому, что одна из наиболее выдающихся статуй второй ! іверти V в., мальчик, вынимающий занозу, во дворце Кон- • оваторов в Риме, была отнесена к эпохе Ав густа; незначи- ѵ ьная же сравнительно бронзовая статуэтка на тот же сюжет