Изобразительное искусство

вая через шеи птиц и полукруглые прорезы ' ). Внутрь этой схемы введены две птицы, совершенно стилизованные, без ног и расположены так, чтобы наружная линия этих форм да- вала меньший круг, вписанный в больший с крестом вну- три. Таким образом мы видим, что общей чертой тератологи- ческого орнамента является восприятие изобразительных форм только как мотива для неизобразительной орнаментики, не- изобразительной ритмичной картинки, что очень хорошо видно на описанных выше бляшках, хотя в них и отсутствует х а - рактерная плетушка. Дальше я еще буду говорить о том, что плетение с животными формами является только одним из проявлений тератологического стиля, а это будет относиться, в частности, и к нашим бляшкам. Кроме того можно указать еще на бронзовую бляшку Археологического Отдела Истори- ческого музея в Москве из раскопок Самоквасова в Белого- родско-Николаевской Пустыни Суджинского уезда Курской губернии, относящуюся к северянам XI века (см. прил. табл. III рис. 26), где два дракона, также сильно стилизованные, рас- положены по схеме диагонального креста внутри четырехуголь- ного обрамления. Таким образом при анализе орнаментики славянских брон- зовых изделий мы можем констатировать следующее: огром- ное большинство бронзовых предметов имеет неизобразитель- ) ный, прямолинейно-геометрический орнамент, с преобладанием в нем крестовой схемы; близко к нему по неизобразительности стоит тератологический орнамент, но совершенно отличный и по ритмике и по формам; и наконец третий вид орнаментики реже первых двух встречающийся, дает изобразительные формы частью привозные, частью местные, подражательные. Теперь перейдем к анализу искусства серебряных пред- метов. Зд е сь уже многое сделано Н. П. К о н д а к о в ы м в цитированных выше работах, особенно для тератологиче- ского стиля, часто встречающегося на серебряных вещах, но нас эта область интересует несколько с другой стороны, а именно — насколько отразилась нижняя линия земледельче- ского искусства на орнаментации серебряных предметов, ко- торые, несомненно, частично попадали и в низовое земледель- ческое население, а следовательно обслуживали его вкусы и потребности. Возьмем для этого материал раскопок, произве- денных В. Б. А н т о н о в и ч е м -), где было все го раскопано 1 ) Сх ема этого кре с та д а ет полную анало гию византийскому т. н. „про- цв е тшему кр е с т у " , мотиву ра спрос траненному в византийской орнаментике и проникшему вместе с хрис тианс т вом и хрис тианским искус с т вом к славя- нам. На данном примере этот кре ст разложен по дре вне - сла в янс кой с хеме, т . е. воспринят народным искус с т вом как родс т в енный мотив. ") Ра с копки произ в едены к с е в еру от рек Ирпеня и Р с с т а в ицы до русла Припяти и на восток до Днепра, см. А н т о н о в и ч , „Ра с копки в с тране Др е в л я н " , о. с.