Изобразительное искусство

нем двух, сплетенных хвостами драконов, с головами повер- нутыми внутрь № 275—табл. X IV; подвеска из Киева № 3 6 6— табл. XVI I с изображениями двух птиц, сплетающихся хво- стами; подвеска из села Сахновки Каневского у. Киевской губ. № 3 7 4—т а б л . XVII с рельефными изображениями двух сплетающихся грифонов, причем плетение между ними опять расположено в виде креста; четырехугольная пряжка № 3 05 XVI II с рельефным изображением двух крылатых грифонов, переплетенных вверху крыльями. На тератологическом орна- менте нужно будет несколько остановиться. Мы уже видели из примеров тератологического стиля на кости, как художник- обращается с изобразительной животной формой — он ее сти- лизует, упрощает и в таком виде включает в общий неизо- бразительный узор. Изобразительная форма полностью подчи- няется неизобразительному ритму рисунка. Тот же самый прин- цип неизобразительной стилизаци животных форм мы видим и на указанных выше бляшках и подвесках. Особенно это хорошо заметно на круглых бронзовых бляшках, найденных в усадьбе Петровского при раскопках В. В. Х в о й к о и ныне хранящихся в Археологическом Отделе Киевского музея им. Ше в ч енко (см. прил. табл. III, № 23, 24) . Самой формой предмета ху- дожнику для заполнения дан круг. Сюда он вводит изобрази- тельные мотивы птиц, но воспринимает их только как эле- менты неизобразительного рисунка. Сама форма профильной птицы, движущаяся в одну сторону, слишком контрастирует с замкнутым и неподвижным обрамлением. Поэтому художник разбивает круг на две половины и в них вписывает птиц, изо- гнув линию фигур таким образом, чтобы она шла параллельно 1 линии круга, а вся композиция представляла бы из себя мень- ший круг, вписанный в больший. В бляшке № головы он поворачивает назад и обращает к центру, <> движению туловища в одну сторону противопоставлено • .п: движе- ние голов. Это последнее он еще более под і линией, идущей внутри всего круга и над головами і щ, одящейся вилочкой к центру. (Весьма вероятно, что • н ой нилочке нужно видеть сильно стилизованную ветку, .тс у, . клюют птицы — такой мотив узора имел очень б о л ю , к лростра- нение на востоке и часто встречается и в нашего т рядологи- ческом орнаменте). Это стремление к замкнутости і позиции еще более усилено рядами параллельных черт обрам- лении. На следующей бляшке с прорезными фигур ' іы ви- дим еще более интересную и уже знакомую • гаг.. брази- тельную с х е м у—к р е ст внутри круга. Нами ѵ , г б )іл<. отме- чено выше, что эта схема очень древняя и над . нн л имере является отчасти разложившеюся, хотя сторо; ького креста, введенного внутрь круга, имеют продс *-.ені конца е г о—в е р х н яя часть в вырезе, нижняя в завит І , и ле-