Изобразительное искусство

" / Вполне обоснованные опасения за сохранность стенописи и )обще, грозная опасность непоправимых разрушений ее, обо- стрившаяся в последнее время из за ослабления охраны невозможности реставрация, и естественное желание в с ех < ^прикасающихся с памятниками монументалькой живописи іфиксировать в каком либо воспроизведении то, что уже ухо- іт, но еще не ушло; научно-исследовательская работа в обла- и техники древне-русской живописи, давшая возможность -хнически же следовать оригиналы; потребность в копии для іучно-исследовательской и преподавательской работы ( зде сь уместно отметить значение красочности и размеров, что при- суще копии и чего лишена фотография), но копии действи- ^льно могущей оказать помощь исследователю, лектору и слу- шателю; строго критическое и научное отношение в этом на- !іі>авлении, как самих исполнителей копий, так и авторитетов науки о древне-русском искусстве (Д. В. А й н а л о в, Н. П. Л и- а ч е в , Н. П. С ы ч е в ) — в с е эти обстоятельства создали новые •»ебования и в отношении к копии, новые запросы и подход деле копирования, новый метод самого копирования. Копия- • скиз, передача по впечатлению, на глаз и любой техникой не могла уже отвечать всем этим новым запросам, осозналась юбходимость протокольной копии-документа со знаком равен- 'ва оригиналу во всем комплексе стилистических и доступных • полнению фактурных данных, что неизбежно влечет за собой иконографическую точность и сходство общего впечатления. Ясно, что при таком новом подходе, требующем от копии •іределенной для каждого отдельного памятника последова- льности процесса исполнения, работа по копированию может быть доступна только лицам со специальной научной и тех- пческой подготовкой. Самое точное *), но не руководимое пони- манием оригинала копирование, в с е г да может иметь стилисти- 'I ские и, тем паче, фактурные ошибки и погрешности, от оторых предохраняют только всестороннее изучение ориги- налов, умение ясно разобраться в их фактуре и долгий опыт передачи их в копиях. В указанных направлениях и Собрание Института стало постепенно резко отличаться по своему характеру от большин- сч ва, как государственных, так и частных коллекций подоб- ного рода. К нему были предъявлены два существенно необ- х ідимых новых требования: систематичность подбора памятни- ков-оригиналов и возможно более совершенное техническое полнение копий. Для специальной подготовки лиц, могущих оводить в жизнь подобные требования, при Институте в конце ' 20 г. была основана копировальная мастерская, где посте-

' ) Самое понимание точнос ти исполнения у случайного копииста может ть поставлено под вопрос.