Из итории советкой архитектура. 1926–1932 годы. Документы и материалы. Рабочие клубы и дворцы культуры. Москва

зрителей, дела:ощий установку на массовь!ё сцень|, на вовле_ (психоло- гических пере>киваний)' актера методами *6иомеханики' - опираиощийся, наконец' на воз}у{оя{ности совРеменной техники в о6ласти дви}кения, оптики| акустики| ставит другие задачи и дает другиё воз}у{о){{ности для ре!1]ения пРостранственного ко'у{плекса (зрительнь!й зал _ сцена>. Ёовьгй театр тре6ует: 1) пространственнь|х возмо)кностей о6ъеАинения одни'у{ (спектаклем) 6ольццого зрительного коллектива; 2) тре6ует учесть интенсивньгй рост этого коллектива и следовательно _ возмо}кности роста (зрительного зала> и (сцень!>' 3) унинто>кения грани ме)кду зрительнь|м залом и сценой, а так)ке использования всевозмо}кнь!х простРанственнь!х мо- ^^ентов для активизации зрительного зала; 4) возмо>кности вь!явления в сценическом действии интен- сивной Аинамики современности. (онкуренть: дали ряА различнь!х регшений. одни из них по!]]ли по пути той или иной вариации пРост- ранственного принципа [1искатора-[ропиуса 1, другие вер- нулись к пространственному Ре|'дени!о зРительного зала в духе античной схе^{ь!, третьи взяли за основу кругль:й зал цирка и наконец 6ь:ли вь;двинуть. так)ке и совер1ценно новь!е прост- ранственнь!е принципь! а рец'ении основного ко/у{плекса (зри_ тельнь:й зал _ сцена)... ...€ тарая пространственная система театра с пеРпендику- лярнь!м в3аи/ч1оотно[]]ение:* осей зрительного зала и сцень! не имеет перспектив дальнейшего пРостранственного Разви- тия зРительного зала и расширения зРительного коллектива. [ипертрофия старого принципа, к которой при6егло 6ольгшин- ство конкуРентов Аанного соРевнования, по неумолимь!м за- конам геометРии' ведет в неиз6е>кнь1й 1улик. 0на не дает вь!хода для пространственного Ре!.д!ения массового пролетар- ского театра, рассматривая этот театР в его Развитии. й нао6орот новая простРанственная система с параллель- осей зрительного зала и сцень!' кРо- /{е ре!']!ения вопроса роста' откРь!вает так}ке интеРеснь!е про- стРанственно ре}киссерские перспективь|' вь!зь!вая на новь!е ре|дения сценического действия, вьгра6отку новь!х постано- вочнь!х методов с пРивлечением дости>кений современной техники в о6ласти Радио| оптики! освещения| динамики' ставя цель:й ряд новь!х интереснь!х вопРосов: вопРос о повь!!].]ении емкости восприятия театрального зрителя при одновРемен- ном действии многих мизансцен, вопРос о радио-акустике, вопрос о теа-действии с 6ольздим пРостРанственнь|м диапа- зоном и многие дРугие' Ёаконец, <<линейная>> система дает возмо)кность одновре- менного использования 6оль:дого зала (на 5000 лаест) для разнь!х целей, нленя его раздви}кнь!ми, попеРечнь!ми, звуко- непроницае/йь!ми перегородками на ряд зал Разного назна- нения (кал:ернь:й спектакль' концеРт, доклад| киво и т. д.). '." ,'.Ёео6ходи:*о так)ке от'у1етить интереснь!е попь!тки одного из проектов московского вхутЁин (авторь:: студенть; (али- нин, Рогайлов, ![|мидт) 2 разресшить ряд пространственнь|х мо- ,йентов по вь!соте в самом сценическо}{ Аействии| пользуясь для зрительного зала о6ь:чной замкнутой циРковой системой' 0днако эти моменть!, ставя акцент главнь!м о6разом на пРо- странственно_сценинеский трюк| еще не да!от сами по се6е никаких четких руководящих пеРспектив для развития основ- ной пространственной концепции: кзрительньгй зал_сцена). }4нтерес, проявленньпй при ре!],ении данного задания к те- атру, разноо6разие решений и возмо}кностей показь:вает, на_ сколько этот вопрос является )кивь.м и острь|м и с достатонной яРкость}о опРовеРгает заявления отдельнь!х товарищей о том, что театр' как осо6ь:й вид искусства, умирает, что у театра нет 6удущего' что театР следует пРосто заменить кино. чение зРителей в театральное действие! на замену

пролетарской

и накопляет

силь! для мировой

рь!й готовится

Револ}оции...)) 0трицательное влияние (функционализма> как педагоги- ческого |{етода| пРоводи}у{ого этим лидером на архфаке 8!}й, вь:явилось проектом 6ригадь: студёнтов (€ амарин, Бог- данов, Александров) и получило тут )ке отРицательну}о оцен- ку. }рудно приду'!4ать 6олее дикое нелепое ре!дение аРхитек- турной задачи. Ёа возвь:цценной местности, доминиру:ощей над рекой, име:ощей великолепнь!е перспективь! на город, эти (смь{|'длень!е ре6ята' закопали в зе'{л}о, в 6уквально;и смь:с- ле' зал на 5000 человек, до6росовестно похоРонив иде}о .{ворца культурь! по перво^4у разряду 1. Ёедоунет идеологической значимости и эмоционального воздействия архитектурь!, исконнь:й грех Ф€ А, часто маски- руемь:й у стар!дих, в этой ученической ра6оте, стремивсшейся к 1000[ осис1ской правоверности, вь]ступает во всей своей пу- стоте и отталкивающей о6на>кенности. 8 рассмотреннь:х ра6отах @€ А мь: видим неудавшееся ловкачество фокусников и не виАи}у{ давно о6ещанного ((чу- додейственного} проРастания горчичного зерна новой социа- листической архитектурь!. стРоительство ААосквь:, ]930, х9 8-9' с,20-2з. | 1 |-!роект АА0 см.: € троительство ААосквь:, 1930' х9 8_9. ' [1роект й. !!еонидова. (м. док. ш9 54, 55. 3 8се цитать; в статье _ из стеногРаммь: вь:ступлений на о6щественном просмотре,[ворца культурь!' [у6ликуемая статья написана с позиций вопРА. { € м. илл, на стр ?8-82. \!э 59. Аз статьи арх. г. (рутикова (вопРось| пространственной организации культурного ком6ината и нового театРа) |Фктя6рь'|930 г.] [1роведеннь:й йосковски*+ о6ластнь:м комитёто/у{ со|оза'{е- таллистов первь:й конкуРс на пРоект <,{ворца культурь!> на месте 6ь:в:дего € имонова /йонасть!Ря пРивлек к се6е боль:.дое вни^^ание аРхитектуРной и ра6ояей о6щественности. 8 сорев- новании лРиняли участие почти все архитектуРнь:е о6щества ААосквь: и /1енинграда (АР9, АсновА' вопРА' осА' мАо' лоА, |1енинградское о6щество аРхитекторов-худо>кников). а так}(е архитектуРнь!е вузь! (*+осковский и ленинградский вхутЁин, АА81} и лиги|. Ёа разресшение 6ьвли поставлень! в основном два следу!о- щих вопРоса: 1' 1еатр, т, е. пре}кде всего такое аРхитектурное простран- ственное ре|дение ко^,1плекса <зрительньпй зал - сцена), кото- рое 6ь: вместе с возмо)кность|о использования ра6оть| совре- меннь!х театральнь!х коллективов учить!вало 6ь: такх<е воз- ловиях нового о6щественного стРоя' 2. }(ультурнь:й ког*6инат_совеР1денно новьпй о6ществен- нь:й и архитектурно-пространственньгй ко/у1плекс, дол}кенст- вугощий о6слу>кивать культуРнь]е запРось! 6оль:шого ра6онего района'.' [(ак видно из програм''\ь!, театр у}ке по одному своему о6ъему дол}кен занять существенное место в композиции всего ком6ината в целом. (роме того' новое пространственное ре!дение комплекса <зрительнь;й зал - сцена) является остро назрев:шей театраль- ной и архитектурной про6лел*ой. ... 8 противовес ... характернь|/у1 мо'у1ентам уходящего <<илл!о- зорного индивиАуалистического камерного театра, театр6 главнь!м о6разом пассивного созерцания!_ новь:й театр, рас- снить:вагощий на одновременное о6слу>кивание 6ольц,:их г*асс ^^оя{ности дальнейглего Разьития театральной культурь! в ус-

94