Из итории советкой архитектура. 1926–1932 годы. Документы и материалы. Рабочие клубы и дворцы культуры. Москва

к развёрть|ваемому на сценичёской площадке действи}о' Фформлённо,иу в ко1{.труктивном плане" вёрхняя сце!!ическая площадка| подве[шенная к портальной арке' испФльзуется дл' игрь! (Авуплановость действия), освещения, а соединяясь с дви'{{ущимися 6ащнями порталов. оргёнизует сценическое действие и по вертикали: поспеднёе мо)кет 6ь:ть перенесено тёк}ке и на 6оковь:е сценическиё площадки! вь|несеннь]е непо_ срёдственно в зрительнь:й зал. !-1ри сценичёских поло}(ениях! тре6угощих 6олее рё!дительногФ внедрения исполнителей в зрительнь:й зал, последнеё мо:+(ет 6ь;ть легко осуществимо' пФ при/иёру японцев, путем соёдинения просцениу'{а и зала нео6ходимь:м числом подви}кнь!х перекиднь!х ,у{остков - сход_ ней, располо}кеннь!х по ося,т{ проходов зала.3то рас!'].'!иряёт возмо)кность сцень!' и' из^^енив угол 3рения зрителя' дает повод для новь:х ком6инаций и 6олее сво6одного планирова_ ния всего спектакля' Ёрил+енение последнего приема при проведёнии &1итингов' со6раний и проч" осуществляет связь ме)+(ду зрителями. зрительнь'^^ залом и просцениумом' на ко- тоРФм находится президиум, с тём, нто6ь: вь*ступа!ощие ора* торь! &{огли легко попедать }]а Фраторску;о три6уну на сцене" ['1онимая театр, как комплёкс словесного! музь|кального и зрелищного внушёния, экспериментаторь! не могли пройти &1и^,{о отрицательной роли м€ стФрасполо)кения оркёстра у края сцень|, при котором поднима!Фщаяся (ильная звуковая Фркестровая волна заглушает исполнителей-актеров" 8о из6е:+<ание этого в на|.дих предло'кениях оркестр в каче* стве своего стационарного лаестопре6ь!вания использует 6о_ ковь!е пРиподнять!е площадки с двух сторон зрительного зала, о6ходясь вовсе 6ез дири>кера {(пеРси'{фанс))] или }ке дири}кеР наподо6ие актерё1 игра}ощего на осо6одц инстру- /иентё в японском театРе и ,ме!ощего своей главной о6язан- ность!о помогать пу6лике раз6ираться в 5орь6е, происхФдя- щей в дралае! ^^о'кет найти се6е на сцёне {ни>кней или верх_ ней) Фпределенное мёсто и[ ведя сво|Ф партитуру долл(нь!м о6разом, активизировать внимание зрителей..' € вет и цвет * могущественнь|е по}{ощники худо}кника в совремённом театре * дол)хнь| 6ь:ть нераздельнь!' чтФ и до- стигается светофильтром лто6ого тона' закрь!вагощего ра6о- та!ощу!о поверхность гнезда световой точкой 6елого цвета. 0свещение, поми/{о психологической и эстетической Роли| и*теет 6ольшое значение' спосо6ствуя 6ь:строте и легкФсти дёкорётивнь!х перемен. "" Располо:кение фойе (каскадо,\1' площёдок дает новь;й при_ е}у{ его архитектурно-пространственной организации и создает ряд новь!х и эффектнь]х точек зрения' (ая<дая ёго площадка имеет непосредственнь:й вь!ход нару:+(у1 что| в случае надо6- ности1 с максимальной 6ь:стротой разгру)кает зрительнь:й зал' являясь приемо/у1 весь^^а удачнь!м в противопо)карно^^ отношении. .0,остатояная х(е пространствённая и3оляция плат* формь| фойе друг от друга дает возмо)кность (в основном' в дни, когда зал сво6оден) перенести в них клу6нуго ра6оту, не тре6упощу}о чрезмерной уединенности' что сделает часть ра6оть! клу6а легко о6озрилаой во всем ее л,+ногоо6разии и 6удет спосо6ствовать 6олее легкому о6щени]о посетителей ме}кду со6ой'.' Фойе ре:"шенФ гладь}о 6ольсцих ллоскостей, поверхности которь!х в 6удущем дол}кнь! 6улут восприять тематическу!о фреску и скульптуру' Ёео6ходимФсть максимально использо_ вать условия /у{ёстности _ гору, при уничт0){еннФм тр!омё сцё- нь!, дало нёФ6ь!чайну}о систему зёгрузки зрительногФ зала. йдущие в театр пандусами поднима}отся в верхний }та'{, про_ ходят вести6юль с гардёро6ом и по [|)ирокой лестнице влива_ !отся в зрительнь!й 3ал, вме€ тимость!о з 1020 человек| разме* ром 22х34 м, раэвить!й по оси гл6вной |;аправля}ощей двитке- ния. [1ри 6ольгшом стёчении народа *дву6ортнь!ё фойё да!от равномёрну'о, многосторФнн!о}о эагрузку и вь!грузку зала,

8 целях сохрёнения единства всего коллектива зрителей и хо- рогшей видимости ^^еста послёд}{их распФло'кень! амфитеат- ром непосредственно на самом грунте вёсьма удовлетвори_ тельно под углом около 22', так как уклон в 35' является у>ке пределом! вь!!''}-!е которого начинается сильное иска>кение дей- ству|ощих на просцениу^^ё фигур' 3ал имеет дневное освеще_ ние_6оковой верхний свет и используется как зрительнь:й зал для драматических и опернь!х спектаклей; как кинозал, концертнь:й зал и как зал для проведения [дироких о6щест- вённь!х со6раний" Ёзади его запроектирована кино-аппарат* ная камера с ось}о о6ъектива аппарата пёрпендикулярнс к )крану.,' }(лу6 " революция, 1930, х9 19-20' с.,{5*51. Ё х к1(оллектив научнь!х ра6отников 8!,!1Ё}4Ёа и !ральский о6_ ком горнора6очих при содействии местнь!х партийнь:х органи_ заций предполагали провести экспери|{ентальное проектиро- вание 6ольцдого клу6а на гу6ахинских копях с о6щей ориен_ тировонной стои^^ость!о строительства в 900 000 ру6лейя (€ троительство йосквь:, 19з0, ш9 10, с. 19). [у6ликуя стать1о, рёдакция }курналё к}{лу6 и револ'оция' считала! что этё .ра6ота дол}(на поло}кить нёч8ло ряду экспе- римёнтов по опредёлени|о хёрактера архитёктурь| театральной насти клу6ного здания'. 1 Автор ссь!лается здесь на слова 8. йейерхольда: с8 теат" ре, где главну}о основу составляет актёр1 надо опирёться на найденное в пластическом искусстве, а не в х(ивописи), \е 75- }4з материалов к ,{окладу сёкции социалистического Расселения |*осплана РсфсР [Ёоябрь 1930 г'1 (лу6 один на отрезке расселения" Располо>кен в парке культурь! и отдь!ха' [реднее расстояние до него 5 км. ААесто о6щественной ра6оть; вне предприятия. ААесто политического воспитания вне предприятия. 3десь проходят о6щие вопрось: текущих хозяйственньгх' профессиональнь|х, политических кам- паний. ААесто 6еседь;. 06щей для всех" !глу6ленной 6еседь: в кру}кках. йндивидуальной 6еседь: с товарищем" йесто, где они сво6одно пёРеходят одна в другу}о. йндивидуальнё9 ес1€ _ ственно превРащается в 6еседу кру}кка' а гоРячее о6су>кде_ ние вопроса в кру}кке легко превРащается в о6щуго для всех 6еседу, ААесто о6щественнь!х игр,0т гдах^4ат до ,и6ссовь!х игр с участие^,! всёх присутствующих. ААесто информации и демонстраций при помощи Радио} кино' звукового кино и т. п. срёдствами современной 7ёхникА, (оответственно ре- шается хаРактер плагта' 0тсутствие о6ь:чного типа гРомоздко- го зала для зритёлей. 0тсутствие застьгвцдей неподвихсной, несмотря на сво!о слунайность, схе/у1ь! мелких помещений. 0тсутствие замкнутости' € во6одно регленнь:й о6ъем. !-и6кость внутренней организации. !ниверсальнь;й характер связей от- дельнь]х частей о6ъег*а. 8озмо>кность дальнейшего роста и трансформации {оору}кёния' € овременная архитёктура' '|9з0, ш9 6, с' ]6. н Авторьл доклада: (. Афанасьев, АА. Барщ, 8ян, 8ладигяиров, АА' !_инз6ург, |-. 3унд6лат, А. Аилинис, (. 0рловский, А. 0хи- товин, |_. € авинов, Ё' € околов. [ак уя<е указь!валось| городские' районнь!ё, по(елковь!о клу6":, йлу6',,е помещ-'ия в до^^ах_ком/йунах! клу6ь: на ав_ тодорогах 6ь:ли одним из основнь]х элемёнтов градо{тРои_ тольнь|х концепций ру6е:ка 20-х*30-х годов, Б данном слу- чаё рёчь идет Ф дезур6анистической теории,

{24